20世紀60年代和70年代，戴爾芬·塞利格站在國際電影界主要人物的鏡頭前。隨著視頻技術的興起，她開始與女權主義者以及其他電影制作人和活動家卡羅爾·羅索普洛斯合作。1975年和1976年，這對夫婦詢問了他們在法國和美國的24位同事，包括朱麗葉·貝托、艾倫·貝廷、簡·方達、雪莉·麥克萊恩和瑪麗亞·施奈德，了解她們作為女性在電影行業(yè)的經(jīng)歷。對女演員的采訪是一個令人震驚且并不令人驚訝的時代記錄，為在一個忙于維護男性幻想機器的行業(yè)工作提供了一個發(fā)人深省的評估。如果你是一個男人，你還會選擇成為一名演員嗎？或者“你曾經(jīng)和另一個女人演過戲嗎？”？如果是，她的角色是競爭對手還是密友？在20世紀60年代和70年代，戴爾芬·塞里格在鏡頭前為國際城市的大牌們備貨。隨著視頻技術的興起，她開始與隨后的電影《阿克》和活動家卡羅爾·魯索普洛斯一起制作自己的少數(shù)族裔作品。1975年和1976年，兩人詢問了他們在法國和美國的24次合作——包括朱麗葉·貝托、艾倫·布爾斯廷、簡·方達，雪莉·麥克萊恩（Shirley MacLaine）和瑪麗亞·施奈德（Maria Schneider）——講述她們作為女性在電影行業(yè)的經(jīng)歷。對演員的采訪是那個時代令人震驚的、不足為奇的記錄，Seyrig對在一個忙于維護男性粉絲機器的行業(yè)工作做出了發(fā)人深省的評價，他問道：“如果你是一個男人，你還會選擇成為一名演員嗎？”編號的角色和適當?shù)拇硇栽诮裉烊匀环浅Ｃ黠@，但事實上，這一次，有人提出了正確的問題