#BFI #21289 劇情改編自兩部戲劇，故事主線還是蠻簡(jiǎn)單的，但情節(jié)跌宕起伏，讓人在這兩個(gè)多小時(shí)的電影中一點(diǎn)兒也不覺得疲憊，而另一個(gè)不疲勞的主要原因則是影片對(duì)女主這個(gè)角色復(fù)雜性的設(shè)計(jì)，她可能是在我看過的電影中最大程度的兼容最復(fù)雜和最單純的女性形象了，集合了大量相悖的特質(zhì)但卻可以十分令人信服，感覺原因在于演員對(duì)于角色的塑造和視覺的呈現(xiàn)的加持效果。
女主充滿著欲望的客體呈現(xiàn)但性格卻強(qiáng)調(diào)著主體性，整個(gè)角色游蕩在道德的邊緣但卻在很多時(shí)候讓你覺得是錯(cuò)的自己是整個(gè)社會(huì)

影片描述的是交際花Lulu的一生，從視角來說，沒有把她刻畫成蛇蝎美人，而用潘多拉來形容也是不貼切，只能說周圍的男性因其美貌、嫵媚、放蕩等釋放了“欲望”的潘多拉之魔盒，占有、欺騙、利用、敲詐等等作惡，她就像是一個(gè)出發(fā)介質(zhì)，而這些作惡都不是意而囑之，而從其不幸的在酒吧度過的幼年，渴望愛與生活與周圍男性相互利用，直到最后被殺害，都是反應(yīng)了在那樣的社會(huì)下的可悲而令人唾棄的人性負(fù)面，這點(diǎn)上和左拉的《娜娜》是有一定的異曲同工。同時(shí)，美麗動(dòng)人的Louise Brooks更是很好地演繹了這個(gè)獨(dú)特而又豐富的角色，那人畜無害的微笑打開了欲望之門。

8分這部德國電影構(gòu)思蠻獨(dú)特的，圍繞著一個(gè)女人來拍攝的，妖魔化了露露這個(gè)人物。我懷疑日本伊藤潤二筆下《富江》的原型，大概就是這部電影的露露吧。她將純真無邪和人盡可夫這兩種完全相反的性格融于一身，并且樂觀坦誠，幾乎沒有人不愛露露，她的戀人中也有女人，她永遠(yuǎn)都是一碗水端平，不偏不向，就像一個(gè)嫉妒缺愛的小女孩一樣，希望得到所有人的愛，哪怕這會(huì)令她招來麻煩。
她對(duì)于社會(huì)規(guī)則一竅不通，她愛著每一個(gè)人，也需要每一個(gè)人的愛，然而人性都是善嫉的，愛著她的人不忍心打破她的美夢(mèng)

神話中的潘多拉是個(gè)美麗的壞女人，給世人帶來了疾病、痛苦和苦難，奇怪的是世人卻絲毫不敢怨恨創(chuàng)造她并給她盒子的宙斯，就連懷疑都被深深地鎮(zhèn)壓了下去。一如影片的女主角露露，所有的男人都被她的美貌和妖嬈所吸引，不惜自毀前程也要一親芳澤，真正要面對(duì)選擇的后果時(shí)卻紛紛調(diào)轉(zhuǎn)矛頭攻擊露露是罪惡的潘多拉，用現(xiàn)在的歌詞便是“怪你過分美麗”。
據(jù)說這部電影標(biāo)志著德國表現(xiàn)主義電影的正式終結(jié)，以扭曲、荒誕、情緒化、悲觀等詞語為標(biāo)簽的電影從來不會(huì)對(duì)情感的釋放留有余地。露露每每出場(chǎng)必將盛裝出場(chǎng)

帕布斯特的反骨略限于將露露從道貌岸然的法官之手救出，卻終于落入痛苦變態(tài)的連環(huán)殺手的掌心。純潔與罪惡的二元性以及璀璨奪目的美的被毀滅到頭來是用于指向自上而下的廣泛的父權(quán)階層的批判，以這種矛盾又純粹的露露性格反照所有男性的赤裸私欲。而露露這類崎嶇、扭結(jié)、曖昧的道德、感情觀念不外乎要?dú)w咎于所謂出身與社會(huì)規(guī)則之逼迫（不這般逢迎獻(xiàn)媚取巧，則無以依存），然而這番的無所顧忌不察世情，則又成為一個(gè)異數(shù)，是典型的妓女與處女共存、令男人既喜愛又恐懼的女性（區(qū)別是其“作惡”卻是無意識(shí)的）

因?yàn)橄闼奥堵丁闭襾砹诉@部影片看。上個(gè)世紀(jì)的少女香與今天大行其道的傻白甜少女香有著很大不同。相比于當(dāng)下滿大街裝嗲，純欲，比剪刀手，攀比物質(zhì)的女孩，既放蕩單純，又野性率真，且對(duì)自己的性感渾然不覺的露露如今已很難找到了吧。（這何嘗不是一種流行審美倒退）無論后世多少人拙劣而刻意的模仿，都不敵她媚骨天成的一瞥。而這個(gè)默片時(shí)代最妖艷最有靈氣的女孩，卻并不是一個(gè)無腦尤物。相反她富有哲思。她積極參與女性解放運(yùn)動(dòng)，在片場(chǎng)看叔本華，結(jié)局卻是被好萊塢掃地出門，只因她不愿做一個(gè)空心提線木偶

【潘多拉的魔盒】二刷！當(dāng)默片詮釋一個(gè)概念的時(shí)候
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