影片描述的是交際花Lulu的一生，從視角來(lái)說(shuō)，沒(méi)有把她刻畫(huà)成蛇蝎美人，而用潘多拉來(lái)形容也是不貼切，只能說(shuō)周?chē)哪行砸蚱涿烂?、嫵媚、放蕩等釋放了“欲望”的潘多拉之魔盒，占有、欺騙、利用、敲詐等等作惡，她就像是一個(gè)出發(fā)介質(zhì)，而這些作惡都不是意而囑之，而從其不幸的在酒吧度過(guò)的幼年，渴望愛(ài)與生活與周?chē)行韵嗷ダ?，直到最后被殺害，都是反?yīng)了在那樣的社會(huì)下的可悲而令人唾棄的人性負(fù)面，這點(diǎn)上和左拉的《娜娜》是有一定的異曲同工。同時(shí)，美麗動(dòng)人的Louise Brooks更是很好地演繹了這個(gè)獨(dú)特而又豐富的角色，那人畜無(wú)害的微笑打開(kāi)了欲望之門(mén)。

#BFI #21289 劇情改編自兩部戲劇，故事主線還是蠻簡(jiǎn)單的，但情節(jié)跌宕起伏，讓人在這兩個(gè)多小時(shí)的電影中一點(diǎn)兒也不覺(jué)得疲憊，而另一個(gè)不疲勞的主要原因則是影片對(duì)女主這個(gè)角色復(fù)雜性的設(shè)計(jì)，她可能是在我看過(guò)的電影中最大程度的兼容最復(fù)雜和最單純的女性形象了，集合了大量相悖的特質(zhì)但卻可以十分令人信服，感覺(jué)原因在于演員對(duì)于角色的塑造和視覺(jué)的呈現(xiàn)的加持效果。
女主充滿著欲望的客體呈現(xiàn)但性格卻強(qiáng)調(diào)著主體性，整個(gè)角色游蕩在道德的邊緣但卻在很多時(shí)候讓你覺(jué)得是錯(cuò)的自己是整個(gè)社會(huì)

（原刊于公眾號(hào)：21世紀(jì)賽車(chē)手。本文在原刊文基礎(chǔ)上略有修改）
談到1920年代的電影人，路易斯·布魯克斯（Louise Brooks）的名字可能略顯陌生。在《潘多拉的魔盒》之前，她還沒(méi)演過(guò)幾部電影，名氣甚小，與霍華德·霍克斯（Howard Hawks，《疤面人》（1932）導(dǎo)演）合作的《港口女郎》（1928）也并未給人留下深刻的印象。她雖曾和紅得發(fā)紫卓別林傳過(guò)緋聞，但貌似也只是為她“輕佻女子”的形象多添幾個(gè)注腳。因?yàn)樗牟粶夭换?，?dāng)時(shí)的派拉蒙付給她的工資只有750美金一周，與同公司性感女星克拉拉·鮑（Clara Bow

因?yàn)橄闼奥堵丁闭襾?lái)了這部影片看。上個(gè)世紀(jì)的少女香與今天大行其道的傻白甜少女香有著很大不同。相比于當(dāng)下滿大街裝嗲，純欲，比剪刀手，攀比物質(zhì)的女孩，既放蕩單純，又野性率真，且對(duì)自己的性感渾然不覺(jué)的露露如今已很難找到了吧。（這何嘗不是一種流行審美倒退）無(wú)論后世多少人拙劣而刻意的模仿，都不敵她媚骨天成的一瞥。而這個(gè)默片時(shí)代最妖艷最有靈氣的女孩，卻并不是一個(gè)無(wú)腦尤物。相反她富有哲思。她積極參與女性解放運(yùn)動(dòng)，在片場(chǎng)看叔本華，結(jié)局卻是被好萊塢掃地出門(mén)，只因她不愿做一個(gè)空心提線木偶

【潘多拉的魔盒】弗里茨·科特訥作品，露露——最美麗也最富有思想的失敗者
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