開始給人以兇殺案的社會(huì)題材的假象，隨著影片情節(jié)的發(fā)展逐步揭露事實(shí)真相，看后既恍然大悟又覺得匪夷所思。
很值得回味的故事，看兩遍并不為過。
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《剪刀男》：暖融融的兇器之光
文/不一定驢驢 2006年1月20日
1、池田敏春與市川昆
懸疑推理片的風(fēng)格化，即類型電影的文藝化，可謂堤幸彥、平山秀幸、青山真治等當(dāng)下新銳影人的影像策略之一。即是說，電影作者在形式上擺布（玩味）著懸疑與推理的娛樂元素，有針對(duì)性地討好觀眾，內(nèi)里則曖昧地表述藝術(shù)情懷。這種介于商業(yè)與文藝之間的圓滑創(chuàng)作規(guī)則，在早年的市川昆大師、文學(xué)巨擘江戶川亂步、谷崎潤(rùn)一郎的作品中也很常見。
名不見經(jīng)傳的過氣“二流”導(dǎo)演池田敏春，倚借“不可能影像化小說的影像化挑戰(zhàn)”，在影壇底層掙扎多年后再次浮出水面，同樣遵循著上述圓滑規(guī)則。
《剪刀男》改編自殊能將之的同名推理小說，對(duì)原著我不做評(píng)價(jià)，但我肯定電影版不能與之相提并論。可以說，影片與原著的情趣全然不同，原著中吸引人的、散發(fā)著魅力的、占據(jù)主導(dǎo)位置的懸疑元素，在這里已經(jīng)無(wú)足輕重了。
《剪刀男》讓我想到市川昆的《惡魔的拍球歌》，池田敏春與市川昆“醉翁之意…
推理電影中的一部典型垃圾。
看到三分之一處就知道那個(gè)類似我國(guó)著名歌手游鴻明丑陋版的男人不是一個(gè)實(shí)體，當(dāng)然，作為一個(gè)普通的故事設(shè)計(jì)，而并不是懸疑點(diǎn)來說可以存在。
但接下來的故事，不，應(yīng)該說沒有故事，人物總是在定格鏡頭里站樁，孤零零地說神經(jīng)質(zhì)式的話。警方如雞肋般的推理，警察散了骨頭似的散漫，殺手也同樣散了骨頭似的整天無(wú)聊發(fā)呆，這部電影就到了結(jié)尾。
最后，偉大的比署長(zhǎng)還要高級(jí)的警察在貓眼中出場(chǎng)了，第一，此人能親自出現(xiàn)在追蹤兇手的活動(dòng)中。就這一點(diǎn)只要不是豬腦子都知道此人是兇手了。然后，警察走進(jìn)來還是只身一人。
得了，這點(diǎn)警察是兇手的破手法，請(qǐng)不要在地球都即將要?dú)绲?012年之前使用了，惡俗到毀天滅地了。
另外，非實(shí)體的幻想角色也請(qǐng)不要在使用了，同樣是毀天滅地的惡俗。這一手法《房客》中也使用了，這部片子同樣是過程整個(gè)無(wú)聊，但至少結(jié)尾可圈可點(diǎn)，邏輯嚴(yán)密。
這部剪刀男有的只是單薄地行進(jìn)，且全片充滿了站樁式玩深沉的裝逼手法。邏輯性差，故事差，于是表現(xiàn)形式上盡量以裝深沉的方式向類似藝術(shù)片靠攏。實(shí)在可笑。當(dāng)然…
原著和改編電影不能共生（在我眼里）的一部...就像同一個(gè)命題讓兩個(gè)作者去發(fā)揮的感覺。
電影改掉了我最喜歡的原著的人物設(shè)定，讓人看不下去了。第三顆星是給豐川悅司的，他的角色被電影改動(dòng)并寄托了很多東西，而他的表演，和知夏的互動(dòng)也讓這個(gè)角色非常自然鮮活令人印象深刻。
原著中偽剪刀男已經(jīng)不夠推敲了，電影里的更是破綻百出，寬叔實(shí)在太規(guī)矩了。
寫到這里終于想起來為什么覺得女主角眼熟了，原來之前看過她的《音戀》。惹人憐愛型？
知夏和安永約了一個(gè)高中女孩，那女孩笑著跑過來說：對(duì)不起，我遲到了！安永帶上手套……
女孩的脖子上插著一把剪刀，她死了。報(bào)紙上刊登了女孩被殺文章《剪刀男出現(xiàn)》。接著另一名女孩也被用相同的手法殺死！知夏認(rèn)為殺死她們很殘忍…安永卻十分冷靜鎮(zhèn)定地讓她安心。警察也開始著手調(diào)查此事。被害人都好似高中女生，聰明漂亮，死前也沒有遭受侵犯。
知夏在一家出版社工作，從數(shù)據(jù)庫(kù)中尋找殺人目標(biāo)。2個(gè)人一起跟蹤著下一個(gè)目標(biāo)由紀(jì)子。她不染發(fā)沒有耳洞看起來是個(gè)聰明漂亮的好女孩！2個(gè)人一直跟著她……看見她和一個(gè)中年男子一起去了快餐店，2個(gè)人看見她笑得很開心！為什么會(huì)那么開心呢？知夏想，也許那人是她的爸爸吧！
接著2人離開去了她家！傍晚，他們?cè)诨▓@里看見了由紀(jì)子的尸體！脖子上有一把剪刀……一個(gè)男人跑出來：發(fā)生什么事了？知夏指著尸體！男人馬上去報(bào)警了！安永讓知夏把身上的剪刀扔掉！并吃掉對(duì)由紀(jì)子的調(diào)查數(shù)據(jù)！警察ISOBE在調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn)了那把被丟棄的剪刀……警方開始忙碌起來！上級(jí)派來了一位心理學(xué)家HORINUOCHI（簡(jiǎn)稱H）做主管幫助破案！ISOBE…
是看了小說才找來電影看的，因?yàn)樾≌f的詭計(jì)類型是無(wú)法用影像表現(xiàn)的（本來嘛，作者就是靠誤導(dǎo)讀者來制造懸念的），所以還真的是充滿了好奇和期待呢。
坦率來說，電影拍得不錯(cuò)，氣氛和節(jié)奏把握都很好，也許因?yàn)樵幱?jì)并不復(fù)雜，所以導(dǎo)演很聰明的把重點(diǎn)放在人物塑造和分析上，推理的過程被弱化為背景。其實(shí)日本的電影是很適合表現(xiàn)這類故事的，必須佩服的是，他們就是能把駭人聽聞的事情如同家長(zhǎng)里短一樣娓娓道來，平靜而傷感的氣氛甚至讓人感覺在看感情片。
但是，拋開什么人性啦、深度啦不談，我最想最想的說的是，原來掛羊頭賣狗肉不只是發(fā)生在我們身邊呀。我能理解編劇出于篇幅的考慮而刪去原來小說里很多諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí)的段落，甚至在人格分裂方式上的調(diào)整也確實(shí)是因?yàn)樾≌f的原始設(shè)定的特點(diǎn)，但是明明小說討論的是家庭關(guān)系疏離而造成孩子人格扭曲的故事，為什么電影硬生生的改編成失去摯愛親人而導(dǎo)致的心理危機(jī)？！理所當(dāng)然的，這樣180°的調(diào)整后，導(dǎo)演和編劇就理直氣壯的在影片結(jié)尾將主題進(jìn)行到了自我成長(zhǎng)和救贖的高度。冒昧說一句，要是小說里的剪刀男…
剪刀男：二木照美出演，原來和諧是世界的主旋律
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