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Your mileage may vary, but for this reviewer’s money, one’s appreciation of South Korean auteur Hong Sang-soo is an acquired taste, veering from a vapid non-starter IN ANOTHER COUNTRY (2004), which more or less flounders in its rigid formality where connotations are lost in translation, to RIGHT NOW, WRONG THEN (2015), a revitalizing two-hander that redefines film’s narratological possibilities, and hits the home run with reverberating impact for all its niceties and re

正妻如同老了的桂綸鎂。
心懷鬼胎的老男人。
因?yàn)榱私?，所以分開。
大段大段的臺(tái)詞，很考研演員的背功。
這種文藝片，床戲可有可無。
“信仰跟真實(shí)的生活沒半點(diǎn)關(guān)系?！^的真實(shí)，本身會(huì)不會(huì)是一個(gè)謊言？”
大談?wù)軐W(xué)的普通男女。
年輕女人：人要找出自己的信仰，然后認(rèn)真努力地生活。
她的信仰是：我不是主人公，我隨時(shí)死掉都沒關(guān)系，這個(gè)世界萬事萬物都是很美好的。
喝醉之后，小三指責(zé)有婦之夫老男人在家里虛偽地生活著，明明不愛，卻要裝作愛。
兩個(gè)年輕女人把一個(gè)老男人弄哭了。
真真假假

今晚看了洪尚秀2017年的電影《之后》。
看洪尚秀的片子非常節(jié)約成本：極簡(jiǎn)主義的拍攝方式。這部《之后》為了節(jié)約美術(shù)成本，直接采用了黑白影像。所有的情節(jié)都順理成章，平白直敘。幾乎沒轉(zhuǎn)折，更別指望結(jié)尾大反轉(zhuǎn)。
在洪尚秀的片子里，“男女關(guān)系”是永恒的主題。在這個(gè)大的主題下，充滿了各種雖然小、但卻并非不重要的主題探索。比如，在這部電影里，男女主人公反復(fù)探討信仰與真實(shí)生活的關(guān)系。當(dāng)然，這些都是鋪墊。真實(shí)的表達(dá)是之后的尷尬、怯懦與偽善。
一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)是，男主人公每次吸煙都會(huì)去飯館外面

之后：生活給過你一顆過期的糖
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