無意中淘來的碟子，看到包裝上說有常盤貴子飾演的嵯峨浩，就立刻搬回家了。后來看到演員表上，竟然整個就是日本人班底，最夸張的是竹野內(nèi)豐演的是溥杰。
朝日電視臺能用比較左派的視角來演繹日本的侵華歷史，還是挺難得的。尤其是日本飾演的二戰(zhàn)官兵，竟然和中國電影里的日本鬼子，形象基本沒有區(qū)別，更讓人震驚。當然畢竟是異國拍的冬冬，能夠詆毀中國或者其他盟國的地方，絕對不放過機會。比如東北地區(qū)暴動和二戰(zhàn)結束時的中國暴民，二戰(zhàn)后被槍殺的日本軍官，還有溥儀家眷逃往過程中蘇聯(lián)紅軍的奸淫擄掠（這個也真是讓我大吃一驚，經(jīng)過大清洗之后的斯大林軍隊，竟然還有膽敢這樣縱欲犯罪的！?。＠锩娴膼矍槭呛茏屓烁袆拥?。奉關東軍之命而成婚，兩個人沒有多少花前月下的過渡與了解，卻能在那么多艱難與動蕩中，從不曾丟棄至死不渝的守望，每當自己對愛情動搖和失望，想想他們的人生，的確會很感慨。不過愛情是相互的，不是獨角戲便可以造就偉大與永遠。
2009.10.

破落王朝的沉重題材，仍舊滿溢著溫情。
日劇最擅長表現(xiàn)人性柔軟之處——把視角一下子落在活生生的個體上，政體與國家層面的矛盾轟然融入背景，剩下的只有“人妻”“人母”“人父”“人子”。所以初看的感觸也是單純的，毋須強化的感動和共鳴。
另一方面，似乎出于“讓每個人都有血有肉”的考慮，善意美化的痕跡也是比較明顯的。比如川島芳子，史實上她并沒有那般大義凜然的為掩護滿洲女眷而被俘（后來雖然被判有叛國罪處死，但是近年已經(jīng)有證據(jù)證明她其實僥幸逃出并且隱姓埋名在東北又生活了三十多年）。片中對她、甘粕、工藤，在臨近結局時都使用了比較正面的描繪。還有，在日本軍人劫獄解救嵯峨浩未遂后，一個八路軍戰(zhàn)士從狼藉的槍戰(zhàn)廢墟中爬起來，居然對女主角質樸的笑了= =。我要說的是，當年的“通化事件”絕對不是這樣一場輕描淡寫的對峙，有心人請自行百度。
溥儀出獄后規(guī)勸溥杰“再找個中國老婆算了”這一幕，倒是忍不住擊掌稱贊。唯唯諾諾由人擺布了一輩子的末代皇帝，最最大的可憐之處是到了頭發(fā)花白也不明白什么叫至死不渝，在他看來，“…

【流浪王妃·最后的皇弟】由藤田明二導演，當愛跨越國界和戰(zhàn)爭
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