大巴車上，有幾個(gè)同行男女，說著大蘿卜小蘿卜，不知怎么就說起了各自的故鄉(xiāng)，連吹帶夸，各自表述與炫耀出故鄉(xiāng)的種種。如同“誰不說俺家好”所唱。亦如同“金窩銀窩，不如自己的狗窩”所言。那種隨口的濃情一旦滿溢，自然就會(huì)燃滅大腦理性的絲弦。狹隘的民族主義情緒，原來找到了彌漫腫脹的理由。
每個(gè)人都有一個(gè)故鄉(xiāng)。每一個(gè)人對(duì)故鄉(xiāng)都有著不同的感受。你對(duì)故鄉(xiāng)就是一種復(fù)雜滿懷又難以言表的記憶。毫無理由的自夸，甚是滑稽可笑。于是，你也就對(duì)故鄉(xiāng)向來有一種審慎的靜觀。于是，占據(jù)心靈的高地

費(fèi)里尼和瑪妮雅妮（又譯作麥蘭妮）在1943年相識(shí)，當(dāng)時(shí)費(fèi)里尼是《小販與小姐》一片的編劇，而她則和羅西里尼較為要好。
費(fèi)里尼聽說瑪妮雅妮性欲很強(qiáng)，但從未看到過她向誰投懷送抱，所以不知道這傳聞是真是假。她常提到性方面的事，而且用語粗俗，因?yàn)檫@符合她的角色性格。她話中充滿男性幽默，所以聽起來并不那么嚇人，費(fèi)里尼覺得有趣而不低級(jí)。
她是唱黃色歌曲起家的，是個(gè)才藝齊備的表演者，隨時(shí)可以用任何的招數(shù)來吸引別人的注意。她私下跳過一小段舞，她在舞里扮演一個(gè)勃起的男人，她會(huì)就地取材隨便拿樣可以充數(shù)的東西塞在裙子或褲子里頭。第一次看到的時(shí)候可能會(huì)讓人覺得有點(diǎn)驚訝；但多看幾次以后，就根本不去注意了，甚至還會(huì)覺得無聊。
她會(huì)在費(fèi)里尼正在為新片選角時(shí)讓他知道她有空在片中演個(gè)角色，這是她的作風(fēng)。據(jù)說，她會(huì)像男人一樣采取主動(dòng)，對(duì)她想得到的男人提出那種要求；還說，她懂得如何去提出要求，而且也跟男人一樣對(duì)被拒絕這事有所準(zhǔn)備。費(fèi)里尼說她從未對(duì)自己提出過要求，也許是因?yàn)槌酥禧惾~塔之外，費(fèi)里尼那時(shí)再也容不下其他的女…

一個(gè)母親來勢咄咄，幾乎人財(cái)兩空，到最后偃旗息鼓、淚流滿面回歸。不過是一場以母愛的名義、以千百年來不變的路數(shù)、不甚完美的鬧劇。
這一場鬧劇到底沒有血本無歸，她完成了一位母親的成長。（替她慶幸，這一場，她終于知道真正要給女兒的是什么。替她慶幸，沒有不顧一切到底，留住了自己的身體，即使有一刻她動(dòng)搖過。替她慶幸，她有個(gè)最終理解她的丈夫，有個(gè)可以回歸的家。
只是，兒女是否該背負(fù)著父母的殷切希望沿著他們指著的路前行，甚至沒有自我?；蛘?，怎么做，才算是對(duì)兒女、父母的最好？
凡世間，有多少父母參得破，又有多少兒女參不破。
或許，這場成長才是父母兒女們顛撲不破的參悟。

1、幾乎是從影片開頭（唱歌那段不算，從有情節(jié)算起）我就在心理默念：陽光小美女陽光小美女陽光小美女陽光小美女……所以說那是翻拍的么？好吧我當(dāng)然知道即使同是小美人同是選秀還是有很多不一樣，比如一個(gè)彩色一個(gè)黑白啦，一個(gè)據(jù)說公路片一個(gè)據(jù)說新現(xiàn)實(shí)主義啦，一個(gè)人多一個(gè)人少啦，一個(gè)選上了一個(gè)沒選上啦。但是當(dāng)瑪利亞笨拙地念著詩，當(dāng)放映室里的電影人們看著屏幕上哭泣的小女孩笑得東倒西歪，我還是不可避免地看到了OLIVE的影子，渾圓的身材，走樣的臺(tái)風(fēng)，跳著跳著就成了脫衣舞，跳著跳著就成了眾人的笑柄。
2、恐怕在我看來最不同的一點(diǎn)就是選上和沒選上的問題。記得當(dāng)初看到OLIVE終于還是離開了舞臺(tái)，我贊嘆這結(jié)局脫了俗套。而小美人畢竟比較年輕，又是領(lǐng)頭人，沒能做到這一點(diǎn)。而且在導(dǎo)演在眾人的笑聲中說出第一句：“不要吵，我不能工作了”的時(shí)候其實(shí)已經(jīng)可以猜到這樣的結(jié)局了，懸念也喪失掉。不過當(dāng)老媽橫抱著小女孩以有點(diǎn)恐怖的姿態(tài)回到家的時(shí)候，我看她那表情，還有說：“不要碰她！她睡著了”的口氣，我真的全身心以為她極度崩潰之下把小女孩殺了再帶…

正如羅西所言：這是一部美妙的電影。秉承了新現(xiàn)實(shí)主義電影的一貫作風(fēng)。表演和導(dǎo)演都很到位。唯一遺憾，從個(gè)人觀點(diǎn)看，女主角和男配角在河邊那場戲稍嫌冗長。不知是否出于商業(yè)考慮（男配角有市場號(hào)召力）抑或其他，對(duì)整個(gè)節(jié)奏有一定影響。

意大利的藝術(shù)電影是由一個(gè)新現(xiàn)實(shí)主義和數(shù)名風(fēng)格迥異的電影大師共同構(gòu)成的。這些大師有的與新現(xiàn)實(shí)主義毫無關(guān)聯(lián)，如后來者帕索里尼，有的原本屬于新現(xiàn)實(shí)主義重要一員，但最終背離了這一主義，如羅西里尼，所以確定究竟誰是新現(xiàn)實(shí)主義大師并不重要，但確認(rèn)哪些影片屬于新現(xiàn)實(shí)主義代表作倒是很有意義，因?yàn)橐獯罄卢F(xiàn)實(shí)主義畢竟是意大利對(duì)世界電影的重大貢獻(xiàn)，在世界電影藝術(shù)中享有不可替代的獨(dú)特地位。
把《羅馬，不設(shè)防的城市》列在首位是穩(wěn)妥的方式

小美人：1951佳片有約，身心俱疲的逐夢演藝圈之路，還好放棄了
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