起風(fēng)了，崇山峻嶺前，女兒、牛、馬、小狗，歡快地奔跑，眼前何須路，眼前就是路，轉(zhuǎn)個圈圈。電閃雷鳴，世界怎么黑了，大雨閉眼，無處可去。山的另一邊，伐木工提著工具箱潛入樹的家，小樹苗聽著慘叫，沒敢作聲。大自然的習(xí)俗就是禮尚往來，森林派了位神秘的牛頭使者，提著工具箱把小男孩夜夢驚醒。狗，牛，父親，母親怎么都在說著不同的話。對白如此強烈，人們當(dāng)眾懺悔著過去，我渴望著欲望，你渴望著情話，眼前何須路，眼前就是路，轉(zhuǎn)個圈圈。雷鳴電閃，生活怎么碎了，大雨如箭，富貴同命

設(shè)想每個導(dǎo)演的特質(zhì)都清楚的寫在他們的臉上：瘦削文雅的邁克爾·哈內(nèi)克；頑皮狡猾的羅曼·波蘭斯基；克制內(nèi)向的安德烈·塔科夫斯基。雷加達(dá)斯則明顯是一個例外，這個41歲的墨西哥男人站在一系列嚴(yán)格高尚的電影背后，始終保持著一副莊嚴(yán)謙遜的面孔，手握戛納最佳導(dǎo)演的證書輕輕晃動，臉上露出孩子般的歡欣。被稱為帶有自傳色彩的［光之后］以愈加奇特的表現(xiàn)手法，變幻莫測的情節(jié)跳躍引得世人注視，再次證明了卡洛斯·雷加達(dá)斯依舊那么的出人意料。影片曾被西方媒體稱為“凝固的榮格的燉肉”，如一場赤裸而放縱的流水宴，對抗性、抒情詩調(diào)，和一些直白的荒謬。風(fēng)格的私人化，妄圖通過不加雕飾的表演和非凡的視覺效果來彌補。而打破傳統(tǒng)的敘事節(jié)奏，甚至讓一些最忠實的捍衛(wèi)者都感到困惑。對此雷加達(dá)斯如此回應(yīng)：“當(dāng)我們看到一些事情的時候，通常會以為自己知道將會發(fā)生什么，但這是非常奇怪的。因為生活恰恰相反，大多時候我們并不清楚明白正經(jīng)歷的意味著什么，除非在很膚淺的層面。而之后我們會發(fā)現(xiàn)他們開始變得重要，并呈現(xiàn)出某種特別的關(guān)聯(lián)”。
影片有個異…

“柳暗花明”關(guān)于導(dǎo)演的一些采訪片段
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