全程寥寥無幾的對白，當時的畫面一度沉默寂靜到以為沒有配樂、沒有字幕，直到聽到一聲槍聲，當然，當時的我并不能明白為什么整部影片的第一聲是是搶聲，后來發(fā)現(xiàn)是戰(zhàn)爭題材，醍醐灌頂。
“極簡”是我最大的感受
整部影片真的無比安靜
對白少且平實
情緒起伏平緩
特別適合在深夜看
全程沒有困意 沒有尿點
這也是我覺得最神奇的地方
人安靜的生活
哪怕是靜靜的聽著風聲
亦能感受到詩意的生活
我不知道導演是否也想表達這樣的一個理念
最后的結(jié)局很生活
爺爺、莊稼和島都沉沒了

電影一開始就呈現(xiàn)出一派祥和和樸素，隨著那連綿的青山和潺潺的流水，每一幀畫面都好像走進了人的心里。隨著喬治·奧瓦什威利的鏡頭，你可以看見逐漸隱去的遠山，柔情似水的河流還有那船槳劃水的聲音以及鳥兒飛過島嶼的瞅瞅聲。這一切都像一幅意境深遠的山水畫，淡淡的配樂，舒緩的鏡頭，老人和孫女之間的靜默，可以定格，也可以隨著鏡頭慢慢看去。這就是《莊稼之島》給我的第一印象，當然，我也知道，這部電影并不像表現(xiàn)出的這么平靜和美好。
影片中的地理位置是格魯吉亞，這個國家本身的尷尬和硝煙彌漫的歷史就注定了電影的不平靜。它和第三世界國家的電影很相似，在影像上有非常濃郁的導演個人主義風格，它并不像傳統(tǒng)敘事電影那般，一個鏡頭接著一個鏡頭來表達導演的訴求，而是用大膽前衛(wèi)的鏡頭來展現(xiàn)一連串的動作。敘事結(jié)構(gòu)并不緊湊，而是充滿了濃濃的詩意，其中不僅有少女對成長的渴望，也有老人對家園的堅守，還有戰(zhàn)爭對人、對土地的戕害。
格魯吉亞電影的崛起
最近幾年，格魯吉亞電影的崛起之勢有目共睹，七十年代的導演奧塔·伊奧謝利阿尼

看完電影，有很多地方?jīng)]有看懂，就去網(wǎng)上搜索了一下這個故事的背景，在這里分享，真?zhèn)巫员妗?br>在中國出版的世界地圖上畫著，阿布哈茲是格魯吉亞的一個省，這與俄羅斯（與之前的蘇聯(lián)）不無關系，而且實際上三者（暫且這么說）之間的關系很復雜，以下是網(wǎng)上的資料，我簡單的分為三個階段：
第一階段（合為蘇聯(lián)）：
16—18世紀格魯吉亞為伊朗和奧斯曼帝國兩國的爭奪對象。
18世紀求助于新興強國俄羅斯，1801年—1864年格魯吉亞各公國先后并入俄羅斯帝國，改為梯弗里斯和庫塔伊西省。
1917年俄國革命，格魯吉亞即宣布獨立。
1918年德國、奧斯曼帝國和英國軍隊侵入格魯吉亞。
1921年2月25日成立格魯吉亞蘇維埃社會主義共和國，同年12月，阿布哈茲蘇維埃社會主義共和國加入格魯吉亞。
1922年3月12日，格魯吉亞加入外高加索蘇維埃社會主義聯(lián)邦共和國，并于同年12月作為該聯(lián)邦成員加入蘇聯(lián)。
1936年12月5日，格魯吉亞蘇維埃社會主義共和國成為蘇聯(lián)加盟共和國之一。
第二階段（相繼獨立起戰(zhàn)火）：（這也是電影發(fā)生的背景時間）
1989年人民示威要求獨立

沒人會想在這么個空間狹小且泥濘無聊的小島上生活...而且這個根本不是島，只是一個淺灘而已...

可老人為什么要選擇在一個小島上？

戰(zhàn)爭....因為戰(zhàn)爭奪走了女孩的父母，因為戰(zhàn)爭讓農(nóng)夫們無論在河的哪一邊都沒法平靜生活，因為戰(zhàn)爭老人才會選擇在河中央的“小島”來逃離政治。
就像電影最后又來了一個人在島上挖到布娃娃一樣，老人開場在島上挖到一個煙嘴，預示著這座島在老人之前就已經(jīng)有人來過并且可能發(fā)生過同樣的悲劇。而最后哪個挖出布娃娃的人也許也會步入后塵....
走投無路農(nóng)夫們以為在島上挖到的東西是安寧幸福的希望，但其實那是一個悲傷故事的遺物...

PS：中間老人和女孩救了一個明顯不是和他們一個國家的受傷士兵，甚至還冒著生命危險窩藏“敵軍”..這里其實就已經(jīng)告訴人們 農(nóng)夫們可不會去關心什么政治立場，他們的期望只有上帝與平靜安寧的生活...
那個受傷的士兵可能知趣的離開了小島也有可能是被敵軍抓走了，但是我覺得應該是死了，因為士兵的部隊又派人來找...那說明士兵并沒有活著回到部隊

《莊稼之島》：化外之地的生命循環(huán)
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