全片按時間順序由幾個片段組成，各有小標題，幾乎都是室內(nèi)場景，極少的人物，靠對白支撐，真的非常有話劇感了。這當然更考驗導演對劇情節(jié)奏的把控以及演員的演技，比如有個老婦人都是近景鏡頭甚至面部特寫，留白只有一點淺黃色的墻面（一度回憶起被《假面》支配的恐懼），但對于觀眾來說，這無疑有助于我們將目光更多鎖定在“情緒”上。
瑪麗安與約翰的朋友撕破臉那段是這部節(jié)奏緩慢的電影前期一個小高潮（臺詞之大膽很難想象這是73年拍的電影）

看了六集版，貫穿始終的是男女主對婚姻和愛情小學生似的共同學習：摸索和交流。教養(yǎng)和學識讓他們輕而易舉地壓制住，或者說，掩蓋住那些被認為不好的舉動，直至揭開這一切騙局后，他們才釋放出了人性最本來的模樣。他們之間到底是怎樣的關系呢？他們間的交流是最多的，讓我覺得他們是彼此此生最重要的人，陪伴成長變老。

之前收藏的是美版《婚姻生活》，看完才發(fā)現(xiàn)是瑞典老版劇版剪輯。雖是幾十年前的劇，關于婚姻生活的問題和本質(zhì)一針見血，大多貼合當今婚姻生活乃至未來。未經(jīng)歷婚姻的人會覺得枯燥，一頭霧水，男女兩個主人公離婚后又牽扯不清。這樣的婚姻里是否還有愛情，是否需要維持？我也搞不清是不是每段婚姻都有背叛和不理解，那些被忽略的需要，那些性格里的懦弱和羞恥，那些短暫的激情，冗長的沉默，性格和原生家庭的碰撞，家務和工作，老人和小孩，妥協(xié)和自我安慰，害怕和得過且過，爭吵乃至憤恨。。。

幾乎全是對話與特寫，全面地記錄了兩對夫妻四個人的感情的撕裂愈合搖擺不定。與婚姻無關的其他元素的隱藏讓這部影片更有針對性。對話場景都在密閉的空間里，長期處在封閉的環(huán)境，個人內(nèi)心的各種情緒就會被放大甚至控制自己的思想與行為。在愛情與婚姻中，感情羈絆禁錮著所有人，除非是徹底地決絕或分隔，否則兩人的關系“分久必合合久必分”一樣往復循環(huán)，當然維系這種情感也是脆弱的，面臨著新鮮感、口是心非等多重挑戰(zhàn)?；橐鲋须p方彼此都渴望著對方，卻又因為各種主觀客觀原因來偽裝修飾自己

不負責任地講，這部影片并非在討論婚姻生活，而只是呈現(xiàn)了面對實在界這塊'硬核'之時，象征秩序是如何地匱乏，影片中有一個很直接的體現(xiàn)，即接近三個小時的演繹中，影像與聲音全部在場的角色，僅僅有六個，余下紛繁雜亂的關系僅僅由夫妻二人的對話羅織起來，同樣的現(xiàn)象在《秋日奏鳴曲》中一樣存在，這樣的處理是十分高明的，清晰地表明了被感知為現(xiàn)實的符號秩序是如何將實在界作為自身的預設，又是如何通過表演自身的匱乏來實證它的存在，這樣的'硬核’在影片中是所有被提及但不在場之人的集合

70年代以后，英格瑪伯格曼的電影主題逐漸從“上帝為什么沉默”轉(zhuǎn)變?yōu)橛H人之間難以縫補的關系。他的電影也不再像之前拍攝的很多電影那樣晦澀難懂，更貼近于現(xiàn)實生活。而《婚姻生活》這部拍攝于1973年的使瑞典離婚率提高50%的電視劇，是伯格曼對婚姻一次深刻的剖析。
在一開始，我想先談談我對婚姻的看法。我一直認為如果所有的戀人都真正愛著彼此，這樣的話婚姻顯然沒有任何存在的必要。因此婚姻是雙方不信任和虛偽的表現(xiàn)，它同時也是一種責任，約束著雙方。
所以婚姻能帶給我們什么

“婚姻生活”她（他）在自我剖析，他（她）卻睡著了...
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