巴贊說過：“電影是生活的漸近線”。影片《拾荒少年》是張思慶導(dǎo)演的一部現(xiàn)實(shí)影片，該影片寫了拾荒老人幫助拾荒少年憑著一張照片尋找母親，表現(xiàn)了“回家尋根”的主題。
本影中的道具的使用可圈可點(diǎn)。首先是作為線索的少年的母親的照片。第一次出現(xiàn)在影片開頭，正是這張照片使少年與馬躍進(jìn)有了聯(lián)系，推進(jìn)了之后兩人相伴的劇情發(fā)展。片頭中在馬躍進(jìn)去廁所的路上白墻上寫著“一個(gè)夫妻要生育一個(gè)子女”，交代了當(dāng)時(shí)時(shí)代的生育政策，也為當(dāng)時(shí)販賣兒童現(xiàn)象的常見做了解釋。片中出現(xiàn)的《故事會(huì)》與雜志

　　《拾荒少年》作為一部學(xué)生作品來說，是十分優(yōu)秀的，但如果從專業(yè)的角度來說，片子中有些地方顯得不夠成熟。在這篇評(píng)論中，將會(huì)逐一分析該部影片（包括好與不足之處）
　　影片講述的是一位被拐賣的少年在一位老人幫助下尋找媽媽的故事，老人的工作是垃圾回收，處于社會(huì)底層的邊緣人物，多年在廈門沒有回家，為了幫助小孩尋找媽媽，兩人回到老家安徽。經(jīng)過一系列的尋求，老人最終發(fā)現(xiàn)小男孩拿著的那張照片其實(shí)是一名知名女作家，根本不是小孩的媽媽，但他仍然帶著小孩找尋。
　　首先想說的是該片不足之處，在演員的選擇上沒有考慮周到，影片中設(shè)置的人物是在安徽，但小孩的口音完全就不是安徽的，這是一個(gè)很低級(jí)的錯(cuò)誤，很容易讓觀眾挑出漏洞。除了這點(diǎn)小錯(cuò)誤之外，影片的剪輯也有問題，在片頭老人從錢包里拿錢的那部分，直接就跳軸了，這也是觀眾很容易發(fā)現(xiàn)的一點(diǎn)。當(dāng)然，導(dǎo)演在節(jié)奏的把握上還不是十分到位，就比如在老人從廁所出來發(fā)現(xiàn)小孩在他袋子中找照片的那部分，節(jié)奏就慢了，然后突然又加快，就到了追逐戲那部分。最后一點(diǎn)就是劇情有些浮夸，比如在老人回…

該片以親情為基調(diào)，講述了一老一小兩個(gè)拾荒者，在不斷發(fā)生沖突的過程中產(chǎn)生真摯感情的故事。
馬躍進(jìn)是一個(gè)典型的小市民形象，唯利是圖，愛貪小便宜，有妻女卻多年不回家，后來還被自己的妻女拋棄。男孩也從小沒有父母，跟著一個(gè)撿垃圾的老人長大，后來老人也走了。二人都是及其缺乏親情的人，只靠自己在冰冷社會(huì)的夾縫里摸爬滾打，沒有陪伴，孤獨(dú)至極。馬躍進(jìn)一開始只把男孩當(dāng)做賺錢的籌碼，就像他撿漏小偷搜刮過的錢包賣給失主一樣想跟男孩父母索要報(bào)酬。男孩也對(duì)他戒備心極強(qiáng)

整個(gè)影片的故事情節(jié)可以說是非常簡潔的，編劇并沒有在故事中設(shè)置過多的懸念。影片講述了一個(gè)拾荒老人在拾荒的過程中遇到了一個(gè)拾荒少年，并打算送他回家以此來獲得報(bào)酬，從而引發(fā)的一系列的故事。而看似簡單的故事在導(dǎo)演手里卻結(jié)出了不一樣的果實(shí)，影片中對(duì)人性的善良，以及當(dāng)時(shí)存在的貧窮、拐賣兒童等社會(huì)問題也得到了深刻的體現(xiàn)。
當(dāng)然，在揭示這些問題的同時(shí)，借助特有的視聽藝術(shù)手法來進(jìn)行表現(xiàn)是影視創(chuàng)作中必不可少的。在這部影片中

兩個(gè)完全陌生的人，能擦出怎樣的火花？
《人在囧途》中，王寶強(qiáng)的花式搞笑與徐崢的正經(jīng)對(duì)比強(qiáng)烈，兩人從陌生到熟識(shí)，最終完成了由冷酷到溫情的轉(zhuǎn)化。
而在《拾荒少年》中，這樣兩個(gè)陌生人的聯(lián)系不僅僅是一張照片，更有同為天涯淪落人的惺惺相惜。
片中多次出現(xiàn)的女人照片是重要線索，也是一條明線，因?yàn)檫@張照片，老人與小孩之間才發(fā)生了一系列的故事；而影片的另一條暗線，則是小孩與老人之間情感的變化，從開始的相互仇視到相互依賴，中間發(fā)生的故事生動(dòng)而又耐人尋味。
在情節(jié)方面，導(dǎo)演沒有平鋪直敘，而是讓影片出現(xiàn)了幾次大反轉(zhuǎn)。第一次，孩子在與老人的爭執(zhí)中，開口說了話。伴隨著，鏡頭由仰到俯，將主動(dòng)權(quán)交給老人，繼而就有了后面那段孩子對(duì)自己心酸身世的述說，也證明了孩子對(duì)老人的信任。而一個(gè)本應(yīng)該天真爛漫的孩子，卻有著與年齡不符的世故，不能不讓人心寒。影片的第二次反轉(zhuǎn)，也是最后最大的反轉(zhuǎn)，男孩歷盡艱難險(xiǎn)阻要找的媽媽，竟然只是一個(gè)與自己毫不相干的人。然而在這趟可能沒有結(jié)果的尋親之旅上，在尋找一個(gè)陌生人之時(shí)，卻找到了那個(gè)最…

海明威曾說過，貧窮的人往往富于仁慈。影片《拾荒少年》是北京電影學(xué)院2012屆的畢業(yè)聯(lián)合作業(yè)，由張思慶導(dǎo)演。影片講述了拾荒者馬躍進(jìn)與拾荒少年一同尋根歸家，拾起愛的故事。本片通過使三位具有鮮明性格特點(diǎn)的人物躍然于銀幕之上，幀幀畫面間透著階級(jí)間的人情溫度差異。比起冰冷麻木的所謂上層人士，雖是最底層的漂泊拾荒者，但在其破爛不堪的外表之下卻深藏這一顆金子般溫暖的心。
一.最崇高的低階
影片開始，躍進(jìn)觀眾眼簾的便是一雙報(bào)紙下透著狡黠的雙眼，滑稽幽默的音樂響起

為啥我也喜歡《拾荒少年》
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