看完電影像是讀了一首長詩 意猶未盡 好想弄個(gè)劇本朗讀或者電影賞析活動(dòng)呀 邊看邊聊的那種 不知道有沒有人感興趣～
很多思考的契合點(diǎn)感覺是在我日常生活中都靈光一現(xiàn)過的。我相信很多人肯定也會(huì)在觀看的某些瞬間感到共鳴 但是他的特別之處在于把這些零散思緒捕捉到了還融匯到自己的作品中。 羅列一些我喜歡的點(diǎn)吧
?塔可夫斯基 把 詩意 藝術(shù)作為評(píng)價(jià)的最高褒獎(jiǎng) 認(rèn)為藝術(shù)可以突破語言等符號(hào)的局限 表達(dá)那些不能被闡釋的只能去體悟的感覺

安德烈·塔可夫斯基這位導(dǎo)演一度是我觀影道路上的一道坎兒，他的許多作品躺在我的硬盤中許久我卻始終難以下定決定打開觀看。而在前不久，我終于在幾近崩潰的情況下將塔可夫斯基所有作品看完，之后長舒一口氣，感嘆自己終于跨過了這道坎兒。
而在我看完這部塔可夫斯基兒子為其父親創(chuàng)作的紀(jì)錄片后，我才發(fā)現(xiàn)，我似乎并沒有真正了解老塔電影背后的精神含義。也因此心生感慨，若是在觀看塔可夫斯基作品之前率先觀看這部紀(jì)錄片，會(huì)對(duì)理解老塔電影中的精神內(nèi)核與思想內(nèi)涵起到莫大幫助。

我沒有了解任何背景去看的 說實(shí)話 松島菜菜子是我?guī)缀跏菫閿?shù)不多有印象的日本女星 可是我也是只知其名不知其人 所以完全就是沖著她去看的 等我到電影院落座在播廣告的時(shí)候我才知道這是東野圭吾的小說改編的 加深了期待 東野圭吾的小說我只看過《解憂雜貨鋪》和《時(shí)生》而已 那部名聲最大的《白夜行》我還沒看過 但就我所理解的 我覺得這是一位邏輯思維能力非常厲害的人 抱著以上這些期待 我看了《祈禱落幕時(shí)》

風(fēng)是很重要的事物，刮倒桌上的一切。
那最初記憶中的小木屋，無論屋內(nèi)屋外，都與我意象對(duì)話中的一樣。
母親等待父親從城里回來，她還愛著他，并只愛他一個(gè)人，這出現(xiàn)在了《鏡子》的開頭。
《鏡子》中年華過去，母親白發(fā)，孩童依舊韶華。同樣的鏡頭，抽煙扭頭，時(shí)間流動(dòng)中的變化與不變，保持與對(duì)照。
《小提琴與壓路機(jī)》中的多重鏡像。
大人的語言若是傳遞不出某種情感，則化歸為孩子的行為。
《伊萬童年》中，在鏡頭升降中人物從景前到了景后。
有些東西變了，我并不會(huì)覺得一天三部電影難以忍受

塔可夫斯基
蘇聯(lián)大導(dǎo)演安德烈·塔可夫斯基
塔可夫斯基生命最后的幾年住在瑞典首都斯德哥爾摩，拍攝他的最后一部電影《犧牲》。他的工作室和瑞典大導(dǎo)演英格瑪·伯格曼的在同一座大樓里。事實(shí)上，他們互相仰慕，對(duì)對(duì)方的電影都贊賞有加（塔可夫斯基看得起的導(dǎo)演可以說寥寥無幾），然而，兩個(gè)大神卻從未見面。他們似乎小心翼翼地避開了對(duì)方，仿佛他們的會(huì)面會(huì)帶來災(zāi)難似的。齊澤克對(duì)此的解釋是：兩位電影大師發(fā)明并尊重了他們自己的“審慎守則”。
1986年，《犧牲》榮獲戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)

作為一個(gè)唯心主義者，他卻清楚地知道自己想的是什么，知道自己在干什么。
他說他不是哲學(xué)家，卻擁有哲學(xué)化的感性。他完全知道自己想表達(dá)什么，就連他那深邃難以琢磨的影像風(fēng)格也是了然于胸。
在這一點(diǎn)上，他不同于以往的詩人，也不同于現(xiàn)在的哲學(xué)家。這也造就了他迷人的特殊性。
第一章 明亮的日子
《鏡子》
童年和父母的紐帶
第二章 開端
《壓路機(jī)和小提琴》《伊萬的童年》
第三章 安德烈的激情
《安德烈·盧布廖夫》

《塔可夫斯基：在電影中祈禱》贈(zèng)與電影的箴言——塔可夫斯基語錄
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