看Francois Ozon的電影，必須調適好心理才能繼續(xù)看?？偸且淮蠖淹黄瞥Ｒ?guī)的情節(jié)在戲里蔓延，還沒來得及消化那荒誕怪異，又一輪的反邏輯思維就沖擊過來了，眼花繚亂的不得了。
正如《Sitcom》，一切的“失魂”始于一只白色的實驗鼠。它的來臨，仿佛一場瘟疫，近乎摧毀了一個本來或許簡單的中產階級家庭。兒子突如其來的取向告白，女兒不明所以地厭惡男友并跳樓企圖自殺，女仆丈夫與兒子的同志情誼，女仆與女兒男友的性愛照片；甚至最后，連“恐鼠癥”的母親也被感染，以拯救兒子的說法去誘惑他。至于把老鼠帶回家的爸爸，從一開始就冷漠以對地看著家里巨大的變化，一副事不關己的姿態(tài)。
劇情發(fā)展到后期我?guī)缀踝ゲ恢S心了，像爸爸將家里所有人殺死并打算吞槍自殺那幕，是電影開端的劇情來的（簡單的說，可以稱為倒敘）；卻又突然像一場夢似的回到前一幕，爸爸光著上半身獨自在家（哦，還有老鼠）那刻。我一直納悶，后來一家人合力殺死的那只變種大老鼠究竟是爸爸吃了那實驗鼠后變成的（哈哈，有點荒謬。不過這部戲本來就荒誕不行，呵呵），還是什么的。搞不懂。
結…

常常有這樣的感覺，談起奧宗之于法國電影，就好似阿莫多瓦之于西班牙，或者是帕所里尼之于意大利，法斯賓德之于德國……似乎每個盛產電影的國度，都會有著那么幾位色彩鮮明、特立獨行導演。當然這樣的比喻可能有所偏頗，以更寬廣的視角重新審視奧宗的電影，會發(fā)現(xiàn)，這位邊緣性的導演并不僅僅如人們所說的那樣——“年輕的同性戀，特殊嗜好的異裝癖”。
98年拍攝的《失魂家族》屬于奧宗較早期的劇情長片，卻是極具奧宗風格的一部作品，在此之前的一系列短片中零星散發(fā)的光芒、元素及色彩，在這部劇情長片中交會，期間也可以看到許多對事對人奧宗式的觀點。
影片在序幕處就呈現(xiàn)著希區(qū)柯克式的經典懸疑設計，鏡頭直接將一座房屋的正面納入其中，緊閉的大門里傳出了“祝你生日快樂”的歌聲，接著是一串急切的槍聲，三兩下將一個“兇殺”電影的外殼套在這部電影上。聲畫不同步的拍攝方法，盡管攝象機就靜止的對著無人的空景，卻將一場殺機洶涌的情節(jié)輕描淡寫勾勒出來，并且引起觀眾無限好奇，欲一窺究竟。
轉瞬間，敘述回到了數(shù)月前，這是一個典型的中產階級家庭，父母…

天賜白老鼠，眼碌碌，咀郁郁，搞到全世界一撲一碌亂咁捉！乖仔變孿公，女變界仔狂，女傭變簫后，父變牛么王，母變淫賤住家菜！
柏索里尼的《定理》的2.0版本
貌似是美國的一句俗語改編的故事。
超現(xiàn)實題材
本片榮獲比利時以及西班牙電影節(jié)最佳女主角大獎
　　戛納電影節(jié)國際影評人雙周正式參賽作品
聯(lián)想力非常棒的影片~

影片開場就預示著這不是一個一般的故事，舞臺化的故事。一陣槍響后留下了大大的懸念，然后是倒敘?；旧衔夷芟胂蟮玫降纳莩藁囊荚谟捌斜憩F(xiàn)出來了——也就是隱晦的私想，帶著如此想法看影片自然不會煩悶，而期待有深刻哲理的恐怕要失望上不少，道德品質高尚的人更是要敬而遠離。
《失魂家族》更是一像黑色荒誕劇，把鏡頭對準中產階級的家庭，因為一只老鼠的到來怪事連連，鬧得無法安寧。Ozon在影片中是以充滿諷刺的劇情推動著故事發(fā)展，與這個家庭有關的人都被折騰得心神大亂，但又不像投入感情般，一切沖突矛盾呈現(xiàn)得異常戲劇化。也即是說Ozon不需要你身心投入的體驗——這又和近些年的影片不同?？偟恼f是懸念讓故事鮮活，荒誕讓影片多了絲詭異。
影片中拍得尤為詭異的有女兒黑夜夢游般的情景，那個窗口發(fā)著寒人的白光，她背對著畫面，我總是懷疑她會不會猛地轉過頭來。出演女兒的演員長相還是比較粗糙的，就是感覺五官搭配不上，看著不太舒服，所以后面看著她大玩SM的神經質到勾引父親被拒倒有種解恨的快感?；蛘哌€有結局外的結局，母親上樓后發(fā)現(xiàn)的駭人場…

　　先伸出一只左手，再伸出一只右手；把左手交到右手，再把右手交到左手；如果你要煩了先伸出右手也可以。要么你再煩了你就數(shù)數(shù)，從沒有數(shù)到有，數(shù)一下便就記下一粒星星。到了最后你還覺得煩那你就真正的無可救藥了。那就對著鏡子指著自己的鼻子罵娘，笑過以后或者再哭總還能留下一些什么，現(xiàn)在的生活琢磨起來總是覺得挺費事兒憑沾上許多勁兒，當一種色彩撫摸另一種色彩的時候，其實只要我們能夠吃飽喝足睡的脹長你就會發(fā)覺我們的生活似乎有法過了。那時你不要和誰斗氣，也還記住一定不要多想，要想說話干脆躲進茅廁哈兩氣兒，或者一切待想好了再說。

　　或者想好了也只說一半兒。抬頭看看天晴是否下雨，留著一半兒暗自敷衍朋友或對付殘存的半個敵人；余下的精力還可以想想花花綠綠的鈔票和外國的光屁股女人；想著老婆和孩子，冰箱里半只發(fā)餿的面包，貓被魚刺卡住了喉嚨，一只銜走了半雙襪子的狗；想起那襪子半個月都不曾洗，還有妻子曾經綴上的一個補??；等到妻子離去的時候最多看看墻上的畫，或者趁機騷擾再劫掠對面的那個女鄰……想起想起就覺得這一切這一切…

（桃花島觀影團八月競賽片）
弗朗索瓦歐容的影像一直以風格詭局，表意魔幻而獨樹一幟。對其作品最為透徹的分析當屬精神分析視域下的各種觀測，事實上，歐容的作品是如此的充滿表達欲，以至于電影在其中都被迫充當綠葉，一種對影像的分析根本無法逃離歐容本人的氣質，而《失魂家族》作為處女作，則是天然的對歐容的最佳詮釋。
本片令觀者難以忘卻的永遠是之中光怪陸離的欲望，這些影像無疑是歐容對欲望的全然理解，但影像卻也實在的干擾了歐容的表達，欲望被降解，以一種流動中理念的狀態(tài)現(xiàn)身

震撼！評《失魂家族》：一種欲望的形而上展現(xiàn)
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