“攝影未必顯示已不存在者，而僅確切地顯示曾經(jīng)在場(chǎng)者。這個(gè)微妙的區(qū)別頗具決定性。面對(duì)一張照片，意識(shí)的取向不一定是鄉(xiāng)愁懷舊，但對(duì)存在世間的任何照片，意識(shí)必針對(duì)其確證性，因?yàn)閿z影的本質(zhì)即在于證實(shí)它所表現(xiàn)者?！薄_蘭·巴特，《明室·攝影札記》作者。
找不出更確切的話，于是照抄小說版《小暮照相館》（臺(tái)版）的解讀。
攝影的本質(zhì)即在于證實(shí)它所表現(xiàn)者——這就是小暮寫真館不同于一般靈異照片題材影片的強(qiáng)處。相對(duì)“靈異照片”，日文“心靈寫真”更符合本作主旨。寫真是拍攝者 / 相片制作者 / 相關(guān)者的心靈速寫，哪怕本人再會(huì)偽裝微笑，真實(shí)的心境也早已被寫真所捕獲。
從入住小暮寫真館，“照片”便與花醬結(jié)緣，從過去苦難的戰(zhàn)爭史，到現(xiàn)在人的困惑傷痛，再到垣本順子的灰暗過去，最終指向花菱家隱而不發(fā)的傷痛——夭折的風(fēng)子。每一段人生都渴望被治療，而每個(gè)人卻不約而同戴上了或微笑或無表情的面具。其實(shí)，只有咬牙再次揭開，才能真正笑著奔向未來，才能真正被治愈——那種心痛依然難免、但某種心結(jié)已然打開的治愈。
那些哭泣的心靈寫真，終有轉(zhuǎn)變…

小暮照相館：跌宕的劇情片 一味沉溺的話，心靈寫真可是會(huì)哭的哦
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