綿綿的小說我從來都不看，但她的《我們害怕》被程裕蘇看上了，用程裕蘇的話來說是：“她感動了我。”
101今年的“中國新映像導(dǎo)演專場”第二場做的就是這個，關(guān)于《我們害怕》，關(guān)于程裕蘇。
用滬語對白及DV機不精致地搖晃，讓我第一印象是部紀錄片，可是到頭來我發(fā)現(xiàn)這還是部故事片。以紀錄片的手法來做故事片原本是我很排斥的，因為紀錄片要求的完全真實與故事片的安排布局風(fēng)馬牛不相及，一旦拼湊到一起，難免會有作假的痕跡留下。但程裕蘇偏偏用了這一手法，還做得不錯。當我在片中人的對白中發(fā)現(xiàn)自己曾有的某些思想時，我想，恩！它很真實。可是我還是希望這是一部紀錄片，程導(dǎo)說不那樣做是因為紀錄片很慢，而我想，他錯過了更多能讓他感動的東西。
這不是一個邊緣群體，因為他們積極地渴望活下去，磕藥、同性戀、自殺，這在世人所不能理解以至不恥的行為里隱藏了多少敏感的心。一個又一個的現(xiàn)實問題擺在了這群什么都沒有只有友誼的人面前，要如何解決沒人知道。依賴著彼此，安慰著互相，走在上海這座動蕩的城市的路上的年輕人內(nèi)心的恐懼仿佛是散落在額前的頭發(fā)，…

下午隨便看的這部電影，真是隨手放的，沒料到它如此輕易就穿透了我。穿透，我是說和我靈魂中的某條電路啪的接上了，這條電路的電流是“焦慮”。至于焦慮的原因，棉棉在片尾有一段獨白：上海很容易給人造成一種感覺，讓你以為在這里可以實現(xiàn)所有的夢想。其實，也許你很快會被消滅，或者迅速被同化，成為上海的一部分而沒有了自己。我唯一能做到的，就是不讓自己卷入這場關(guān)于夢想的游戲。
棉棉的確是離群索居的動物之一。

多年前，棉棉以一種極端絕望的泰然張開雙臂奔跑，先鋒的搖滾精神讓人目瞪口呆。當時“離群”這個動作還包含著一絲高尚和理想主義的味道，孤獨已久的迷途少年尖叫著涌向一個前所未有的Super Soul Home，王朔棉棉一號人在這家靈魂旅館當前臺。多年后，當"離群"，“絕望”這些詞語同樣被大眾，被都市消費文明所同化，商業(yè)化，就像我們被他人復(fù)制，也復(fù)制著其他人一樣，王朔，棉棉也難逃被曲解和二度污染的厄運。棉棉說：我只想表達，我對溝通沒興趣?！傲餍小焙汀皽贤ā弊尅皻埧岬那啻骸币淮斡忠淮螠S為嘩眾取寵的工具，“看著他們拿我的痛苦當時髦…

我們害怕，害怕突如齊來的一切，害怕家庭的分裂害怕身體惡疾害怕見不著自己的小女兒；
我們害怕，害怕自身的異常，害怕空寂的地下通道害怕同性戀害怕戀童癖害怕精神藥物和煙草。
我們害怕，害怕在清醒中做最糊涂的事情，害怕在糊涂中發(fā)現(xiàn)清醒。
還是看了《我們害怕》，上海方言版本讓我感到不該感到的親切。我們一起不斷互相分享害怕又不斷互相給予慰籍。能夠理解的人總是美麗的，厚而艷紅的唇，大圓框架眼鏡、瘦小的身體、黑色的眼淚``````他們?nèi)绱嗣利惗儩嵉貌荒鼙蝗魏误a臟給破壞。他們想固守，卻無奈，于是害怕```````
“我現(xiàn)在想明白了，至少他們生我的時候是相愛的，因為我的名字很美。”
一切的出始皆美，而那些堅持守侯固執(zhí)著一直在害怕的人們更美。

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《我們害怕》
是焦作還是在西安的旅館看得這個片子，我已經(jīng)記不太清楚了。
看的時候覺得，怎么還沒完。怎么這片子這么久。
再過了一兩年，我看到了《18歲的天空》，我驚異的發(fā)現(xiàn)，誒！那個穿著白色內(nèi)褲跳著芭蕾的小男孩竟然已經(jīng)進入到主流電視劇里來了。。那個就是李智楠，甚至有一次，我還看到在上海臺的一個什么晚會結(jié)束時掃過了他的臉。
時間真是過去的有點久啊。。
在《我》中，以2001年的上海為背景，幾個來自破碎家庭的20歲出頭的孩子和一個離婚媽媽，他們都沒工作，沒家庭，沒地位，也沒什么理想。古怪的愛情、打游戲機成癮、上色情網(wǎng)站成癮、藥物依賴、金錢、前途、心理障礙、離婚等等問題籠罩著他們的生活。
不知道為什么，雖然我覺得這電影拍的是如此凌亂，一點都不稱之為電影，起碼和我心中標準中的電影相去甚遠。但，我還是看著。我并非是個為所謂藝術(shù)堅持的人，看不下去，我馬上會換臺。
那時，我人生有著低谷，有著不可言寓的迷茫。是，我得承認，我只是裝著比其他人更有目標罷了。
看著，里面一個女孩子半夜突然自殺的時候，所有人陪著她一起…

我們害怕：泛泛。實在不喜歡。
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