一個濃縮后的45分鐘心理恐怖片，對于一個對恐怖片消化無能的我來說，還算是比較友好。沒有真正的鬼，卻處處都是鬼。像是解剖室一樣的廚房里出現(xiàn)了令人想要殺戮的欲望，間歇性出現(xiàn)的火車和因此帶來的閃爍的燈光，時有時無的影子和仿佛能看到的幽魂，不斷出現(xiàn)的生活里的噪音，越發(fā)變多的暴力和眼神中不斷流露的殺意……這一切都遠(yuǎn)比突然出現(xiàn)的東西更恐怖。恐怖的不是某種我們并不熟悉的東西，而是某個本就存在在每個人體內(nèi)的惡行因子和殘暴的欲望被挖掘，被放大，被呈現(xiàn)。
就像是第一個學(xué)員說的，我們被改造了

如果說《X圣治》時期的黑澤清對于現(xiàn)代工業(yè)社會對于人的異化的認(rèn)知僅僅局限在視覺層面，那么其新片《鐘聲》便預(yù)示著黑澤清對于人的異化的探索已然進(jìn)入更隱蔽的場域——聲音。
在《鐘聲》中，主要的場景被設(shè)定在一個烹飪料理班，極具現(xiàn)代性的場景構(gòu)建：精致的廚具擺放，冷灰調(diào)的色彩風(fēng)格，懸掛的顯示器。老師教授方法，學(xué)員按部就班，如此場景被投擲了一個隱喻：工具理性在此刻完成了一次對場景的「統(tǒng)攝」。
而就在這種看似普通的環(huán)境下，異化入侵了，在這樣的場景下，制造聲音，或者說制造噪音是再合適不過的了

*短評超字?jǐn)?shù)
名為料理的過程，實際上始終是操控著受眾（即食客）反應(yīng)的黑箱魔術(shù)，廚師們投入人人都知曉的原料在廚房的黑箱中進(jìn)行著只有他們知道究竟發(fā)生了什么的操作，并期待著食客們的反應(yīng)。令人吃驚，電影竟然是完全相同的過程。影像作家們在外捕獵得到的素材，添加各種奇妙的香味物質(zhì)，音響，光影，蒙太奇，食材被分割成碎片甚至粉末混合到一起后發(fā)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，觀眾們?nèi)绾尾拍苊靼自鯓咏M合才能產(chǎn)生理想的味道呢，電影制作無疑同樣是這樣一場龐大的黑箱魔術(shù)。

黑澤清功力不減當(dāng)年，《chime》雖短但是非常好看。
1.眼神戲
chime的概念由聽覺感官引入，而后反其道行之放大了視覺，片中有大量的眼睛、眼神戲。第一個被關(guān)注到的是這個小哥一種迷離的眼神，給人感覺仿佛在聽什么聲音，把聲音概念具象化到了眼神里，小哥自己說是聽到了報時聲（maybe鐘聲）。這位小哥的演技挺不錯，我查了一下，他竟然是小日向文世的兒子
接下來是男主角的眼神，這個眼神很不對勁，這一處可能預(yù)示著他已經(jīng)聽到了所謂的報時聲，但是并沒有跟任何人說
然后是他出來以后，似乎在尋找著什么

打卡黑澤清導(dǎo)演的第一部作品——《鐘聲》。
這部片子是黑澤清為Roadstead自編自導(dǎo)的新作，首映與第74屆柏林國際電影節(jié)特別展映單元。
《chime》其實是一部很明顯的心理驚悚題材的片子。
該片對于噪音的遞入設(shè)計得比較獨到，讓觀眾情緒會更加深入到影片當(dāng)中，但是聲音的截至也比較突然。
洋蔥碎、生面包胚、雞肉等等這些日常食品也被影片新奇地賦予了恐怖的因素。
再就是若有若無的影子。
總的來說，視聽方面的設(shè)計是精準(zhǔn)的。
但影片就是會讓人看完之后有種一頭霧水的感覺

“鐘聲”目之所及的假"像"，和遲到的chime
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