打卡黑澤清導(dǎo)演的第一部作品——《鐘聲》。
這部片子是黑澤清為Roadstead自編自導(dǎo)的新作，首映與第74屆柏林國(guó)際電影節(jié)特別展映單元。
《chime》其實(shí)是一部很明顯的心理驚悚題材的片子。
該片對(duì)于噪音的遞入設(shè)計(jì)得比較獨(dú)到，讓觀眾情緒會(huì)更加深入到影片當(dāng)中，但是聲音的截至也比較突然。
洋蔥碎、生面包胚、雞肉等等這些日常食品也被影片新奇地賦予了恐怖的因素。
再就是若有若無的影子。
總的來說，視聽方面的設(shè)計(jì)是精準(zhǔn)的。
但影片就是會(huì)讓人看完之后有種一頭霧水的感覺

如果說《X圣治》時(shí)期的黑澤清對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)對(duì)于人的異化的認(rèn)知僅僅局限在視覺層面，那么其新片《鐘聲》便預(yù)示著黑澤清對(duì)于人的異化的探索已然進(jìn)入更隱蔽的場(chǎng)域——聲音。
在《鐘聲》中，主要的場(chǎng)景被設(shè)定在一個(gè)烹飪料理班，極具現(xiàn)代性的場(chǎng)景構(gòu)建：精致的廚具擺放，冷灰調(diào)的色彩風(fēng)格，懸掛的顯示器。老師教授方法，學(xué)員按部就班，如此場(chǎng)景被投擲了一個(gè)隱喻：工具理性在此刻完成了一次對(duì)場(chǎng)景的「統(tǒng)攝」。
而就在這種看似普通的環(huán)境下，異化入侵了，在這樣的場(chǎng)景下，制造聲音，或者說制造噪音是再合適不過的了

《鐘聲》更隱蔽的異化：聲音的暴力
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