黑澤清功力不減當(dāng)年，《chime》雖短但是非常好看。
1.眼神戲
chime的概念由聽覺感官引入，而后反其道行之放大了視覺，片中有大量的眼睛、眼神戲。第一個(gè)被關(guān)注到的是這個(gè)小哥一種迷離的眼神，給人感覺仿佛在聽什么聲音，把聲音概念具象化到了眼神里，小哥自己說是聽到了報(bào)時(shí)聲（maybe鐘聲）。這位小哥的演技挺不錯(cuò)，我查了一下，他竟然是小日向文世的兒子
接下來是男主角的眼神，這個(gè)眼神很不對(duì)勁，這一處可能預(yù)示著他已經(jīng)聽到了所謂的報(bào)時(shí)聲，但是并沒有跟任何人說
然后是他出來以后，似乎在尋找著什么
打卡黑澤清導(dǎo)演的第一部作品——《鐘聲》。
這部片子是黑澤清為Roadstead自編自導(dǎo)的新作，首映與第74屆柏林國(guó)際電影節(jié)特別展映單元。
《chime》其實(shí)是一部很明顯的心理驚悚題材的片子。
該片對(duì)于噪音的遞入設(shè)計(jì)得比較獨(dú)到，讓觀眾情緒會(huì)更加深入到影片當(dāng)中，但是聲音的截至也比較突然。
洋蔥碎、生面包胚、雞肉等等這些日常食品也被影片新奇地賦予了恐怖的因素。
再就是若有若無的影子。
總的來說，視聽方面的設(shè)計(jì)是精準(zhǔn)的。
但影片就是會(huì)讓人看完之后有種一頭霧水的感覺
*短評(píng)超字?jǐn)?shù)
名為料理的過程，實(shí)際上始終是操控著受眾（即食客）反應(yīng)的黑箱魔術(shù)，廚師們投入人人都知曉的原料在廚房的黑箱中進(jìn)行著只有他們知道究竟發(fā)生了什么的操作，并期待著食客們的反應(yīng)。令人吃驚，電影竟然是完全相同的過程。影像作家們?cè)谕獠东C得到的素材，添加各種奇妙的香味物質(zhì)，音響，光影，蒙太奇，食材被分割成碎片甚至粉末混合到一起后發(fā)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，觀眾們?nèi)绾尾拍苊靼自鯓咏M合才能產(chǎn)生理想的味道呢，電影制作無疑同樣是這樣一場(chǎng)龐大的黑箱魔術(shù)。
如果說《X圣治》時(shí)期的黑澤清對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)對(duì)于人的異化的認(rèn)知僅僅局限在視覺層面，那么其新片《鐘聲》便預(yù)示著黑澤清對(duì)于人的異化的探索已然進(jìn)入更隱蔽的場(chǎng)域——聲音。
在《鐘聲》中，主要的場(chǎng)景被設(shè)定在一個(gè)烹飪料理班，極具現(xiàn)代性的場(chǎng)景構(gòu)建：精致的廚具擺放，冷灰調(diào)的色彩風(fēng)格，懸掛的顯示器。老師教授方法，學(xué)員按部就班，如此場(chǎng)景被投擲了一個(gè)隱喻：工具理性在此刻完成了一次對(duì)場(chǎng)景的「統(tǒng)攝」。
而就在這種看似普通的環(huán)境下，異化入侵了，在這樣的場(chǎng)景下，制造聲音，或者說制造噪音是再合適不過的了
“鐘聲”耀眼的懸疑片 未知的恐懼和無形的壓力，構(gòu)成了情緒的崩塌
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