帶著了解當(dāng)下上海邊緣人群生活狀態(tài)的心情開始了對本片的欣賞，不成想被如此支離破碎的結(jié)構(gòu)搞的云山霧罩，不知導(dǎo)演所欲表達(dá)的為何物。
此外，影片自片頭開始便沒出現(xiàn)過中國字，加上片中大量出現(xiàn)的英文字幕和上海方言，讓我本能地想到此片的拍攝本可能不是要給國內(nèi)的人看的，估計是又一部準(zhǔn)備出口拿獎的片子。

國產(chǎn)DV電影。相較于前作《我們害怕》，程裕蘇導(dǎo)演的《目的地，上海》的實驗性顯然更強(qiáng)，亦或者說野心更大。其中最引人注目的莫過于對傳統(tǒng)敘事形式的反叛，人物的遭遇經(jīng)歷一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)上仿佛是低配版的《自由的幻影》，挑戰(zhàn)著觀眾的接受能力。但不像布努埃爾流暢的調(diào)度，《目的地，上海》中每一幕結(jié)束后都會淡出，再淡入至下一幕，形成人物之間的轉(zhuǎn)換。
敘事元素上的割裂也是本片醒目的特點。前半部分的基調(diào)荒誕不經(jīng)，帶有一種對邊緣人群的獵奇。這一部分在妓女被莫名的謀殺后被推向高潮。相反地

目的地，上海：楊志英領(lǐng)銜，支離破碎！準(zhǔn)備出口？
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