可能從很多地方來講，這不是一部好電影。
在百度上搜，豆瓣和電影時光上出乎意料的惡評如潮。
大概是因?yàn)樵趪饽锚劦年P(guān)系，大家看時可能都在換位自己做外國人或是戛納評委。
我坐在倫敦南岸的一家小影院里，默默的看，到后來，抱著膝蓋，身體蜷縮起來。
我的身份很簡單。只是一個有回憶的人而已。
我喜歡里面的爸爸那個角色。平凡沉默，善良堅(jiān)忍，一生都給了別人，純真脆弱時候像個孩子。
中國人眼里的父親，大概有很多都是這個樣子。
沒想到的是，女主角就是田原。她太有才華。又很多面。很驚人。簡直就是比桂倫鎂還文藝女青的角色。
我也喜歡王超的敘事風(fēng)格。不鋪張，不過分，沉穩(wěn)又冷靜。里面的武漢話對我來說并不刺耳，用的恰到好處。
這是一部有注解感以及非常私人化的影片。
每個人看完之后，心中都會有一部分的記憶和認(rèn)同感被強(qiáng)化，被豐滿。
國內(nèi)票房慘淡到近零的這部電影，在遠(yuǎn)隔萬里的這家倫敦影院的上座率在80%強(qiáng)。
謝謝jacky帶我去看。
每年寒暑假往返家鄉(xiāng)與北京，我很多次的路過武漢。真正下車走進(jìn)這個城市，只有兩次。
可不明白為什么，覺得對它很…

　　 毫無疑問，《江城夏日》是一部具有濃厚的城市情結(jié)的電影，導(dǎo)演以兩位“半個武漢人”做了一次武漢之旅，以李老師來武漢尋子為開始，以李曉紅離開武漢返鄉(xiāng)生子為結(jié)束。故事的落眼處在邊緣人群（新生代導(dǎo)演不是往回看就是套邊），但導(dǎo)演所極力展現(xiàn)的卻是武漢的眾生眾相，至少，是他所關(guān)注到的那部分武漢。
　　
　　江城夏日是發(fā)生在武漢的一個故事，但這樣的故事，也許并不只是發(fā)生在武漢，也許在中國的每一個走在現(xiàn)代化的康莊大道上的城市都發(fā)生過這樣的故事。導(dǎo)演所強(qiáng)調(diào)的邊緣人群，具有了普遍的中國特色，卻沒能看到武漢特色。這也許就如同現(xiàn)今中國大都市建筑一般，都是一個樣。
　　但是，在《瘋狂的石頭》這樣一部同以中西部城市為背景的電影中，寧浩卻極好的抓住了重慶的風(fēng)味，纜車和輕軌（實(shí)際上現(xiàn)在的相當(dāng)部分的重慶人并不常使用這兩樣工具），古建筑與摩天樓，山城的坡度落差和長江?！动偪竦氖^》對重慶的城市特點(diǎn)的把握相當(dāng)出色，而就劇本安排來看，有相當(dāng)部分的情節(jié)是必須基于“在重慶”這個條件才可能發(fā)生的。在《江城夏日》中，武漢的名片內(nèi)容…

戛納“一種關(guān)注”單元最佳影片。
不知道是不是榮譽(yù)來的越大，失望也越容易變大。加上之前對田原的期待，讓我看完后，失望的不是一點(diǎn)點(diǎn)。
整個故事的線索就是一個老父親來武漢尋找他的兒子。而事實(shí)是他的兒子早被一輛奧迪車給撞死了。他的女兒在夜總會做小姐，她的老板兼她的男友正是奧迪車的主人。
很多時候我覺得電影的故事并不是最關(guān)鍵的，即使是這樣一個無聊的故事其實(shí)也可以拍的很好看的。很遺憾，這電影被拍的一點(diǎn)也不好看。那些生硬的鏡頭切換感覺像是個業(yè)余DV玩家的作品。開頭關(guān)于武漢的都是些破爛地方的鏡頭。我就搞不懂為什么那些導(dǎo)演非要用那些破爛的地方來給自己的電影打上貼近生活，真實(shí)展現(xiàn)的標(biāo)簽。每個城市都有它漂亮的地方，也有它丑陋的地方。我覺得即使拍那些丑惡，也要丑的讓我震撼才好。但這個導(dǎo)演拍的讓我很反感，雖然我只是在武漢呆了四年。
當(dāng)然也有展現(xiàn)武漢漂亮地方的時候。那個老板開車帶老父親兜風(fēng)，居然看什么龜山電視塔，說很壯觀還是啥?？?，沒去過武漢的千萬別去阿。那電視塔蕭條的跟什么似的，龜山可以爬爬，但千萬別沖著它去。
…

山村教師李啟明趁暑假來武漢尋找離家出走的兒子李學(xué)勤，女兒李艷紅來碼頭接父親。一年多不見，女兒變了許多，父親說：“像電視劇里的人物?！?br>故事就這樣開始。每一部標(biāo)榜寫實(shí)的電影，城市的繁華總印照人心的疏離，車水馬龍間父親的形象無助而堅(jiān)定。情節(jié)慢慢展開，我們知道了女兒李艷紅在這城市的生存狀態(tài)：夜晚的陪酒生涯，白天的疲憊昏睡，男友鶴哥是夜總會的老板，她懷了他的孩子。
到此，所有戲劇元素都交代清楚了，引而不發(fā)。城市生活讓四十年前從這個城市“出走”的父親倍感陌生，蛛絲螞跡的匯集還是讓他起了疑心，可尋找兒子的任務(wù)更緊迫，他暫時無暇操心女兒費(fèi)心維持的正常下潛藏著什么。父親幸運(yùn)地得到一位有同樣遭遇老警察的幫助，警察談起多年前自己去西藏尋找兒子不果的往事，勸父親說：“沒消息就是好消息，說明他至少還在世界的某個角落，活著?！?br>可父親的尋找必須有消息，癌癥晚期的母親還在家里盼著。
一個錯誤的消息燃起了大家的希望，據(jù)說兒子可能去深圳了。父親的心是有傷痛的，年輕時候的抱負(fù)和挫折讓他把全部希望寄托在兒子身上，過于嚴(yán)厲…

今天早上在天津的華納影城看了這部王超導(dǎo)演的榮獲戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元最佳影片獎的《江城夏日》，也算是對中國文藝電影慘淡的前景添一份綿力。這部影片在華納影城一天只有11：20一場放映，全場冷冷清清只有我一個人。這也就是中國文藝電影的悲哀現(xiàn)狀。
然而，導(dǎo)演選擇了這樣的題材，這樣的表現(xiàn)方式，或者說導(dǎo)演至少抱有一份情系藝術(shù)的良心，那么對于如此慘淡的票房，盡管可能有些悲涼，悲涼于中國電影觀眾普遍水平偏低的現(xiàn)實(shí)，但卻大可不必對于整個發(fā)行體制有任何的不滿。至少在中國的審查制度之下，這部影片能夠上映就是很大的慶幸了。但是導(dǎo)演王超卻埋怨起發(fā)行宣傳力度不夠，上映數(shù)字影院院線太少，上映時間檔期不利等諸多因素?？梢钥闯鰧?dǎo)演對于票房還是心存一絲妄想，藝術(shù)和商業(yè)本就是兩個不甚相容的事情，能夠像阿莫多瓦、北野武這樣在藝術(shù)和商業(yè)兩者之間達(dá)到平衡的導(dǎo)演舉世也沒有幾個，而且他們都是積累了相當(dāng)?shù)膰H聲譽(yù)。王超能夠在戛納得獎，且不論影片實(shí)際上所達(dá)到的藝術(shù)效果高低，這少這份獎勵是對他的一次肯定，也是一次機(jī)會。以后能夠在國際…

“江城夏日”或許耐看，不像武漢
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