前些日子看了這部《江城夏日》，是在武漢拍攝的，所有對白全是武漢話。電影開始的那一剎那就把我?guī)Щ亓宋业耐?。過江輪渡到岸，乘客紛紛上岸。那一刻，我?guī)缀鯚釡I盈眶！
在武漢的公交系統(tǒng)還未如此發(fā)達(dá)，長江二橋也還沒有修好的時候，我們家節(jié)假日最常做的事情就是坐過江輪渡到武昌去，因為我姑姑家在武昌。在我爺爺身體還很結(jié)實的時候，他總會騎一輛自行車，在船碼頭自己扛上，扛下。我奶奶最喜歡數(shù)江堤的階梯數(shù)了，然后以此判斷水漲了，水落了。而我呢，除了很喜歡看船上的師傅繞那根大麻繩，就是捂著耳朵怕聽見要開船之前那聲嘹亮的汽笛聲了。那時候真的是怕啊，太響了，還響地那么突然。
我還是比較喜歡懷舊的，但是能讓我懷到這么舊的東西，還是很少。這部電影做到了，可是很可惜，也只做到了這些。電影隨后講述的那個悲涼的故事可以發(fā)生在任何一個城市，跟“江城”并無太大聯(lián)系。雖是武漢話對白，但是不夠正宗，更沒有武漢話的力度和那股子潑辣勁，只能說這部電影里的武漢話作為一種方言為其增加了平民的味道。當(dāng)然，電影的基調(diào)也沒有空間讓武漢話…

今天早上在天津的華納影城看了這部王超導(dǎo)演的榮獲戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元最佳影片獎的《江城夏日》，也算是對中國文藝電影慘淡的前景添一份綿力。這部影片在華納影城一天只有11：20一場放映，全場冷冷清清只有我一個人。這也就是中國文藝電影的悲哀現(xiàn)狀。
然而，導(dǎo)演選擇了這樣的題材，這樣的表現(xiàn)方式，或者說導(dǎo)演至少抱有一份情系藝術(shù)的良心，那么對于如此慘淡的票房，盡管可能有些悲涼，悲涼于中國電影觀眾普遍水平偏低的現(xiàn)實，但卻大可不必對于整個發(fā)行體制有任何的不滿。至少在中國的審查制度之下，這部影片能夠上映就是很大的慶幸了。但是導(dǎo)演王超卻埋怨起發(fā)行宣傳力度不夠，上映數(shù)字影院院線太少，上映時間檔期不利等諸多因素。可以看出導(dǎo)演對于票房還是心存一絲妄想，藝術(shù)和商業(yè)本就是兩個不甚相容的事情，能夠像阿莫多瓦、北野武這樣在藝術(shù)和商業(yè)兩者之間達(dá)到平衡的導(dǎo)演舉世也沒有幾個，而且他們都是積累了相當(dāng)?shù)膰H聲譽。王超能夠在戛納得獎，且不論影片實際上所達(dá)到的藝術(shù)效果高低，這少這份獎勵是對他的一次肯定，也是一次機(jī)會。以后能夠在國際…

有人說銀幕上演出的不過是一場夢，可是，中國年輕的一代新銳導(dǎo)演致力于將這個夢演繹得和真實一般，以至于讓我們懷疑，銀幕上上演的是真實的，而我們才是夢中人。我們被電影，被銀幕上的真實，從夢中驚醒。
我們經(jīng)常會做夢，我們經(jīng)常會做關(guān)于尋找的夢，在夢里我們焦急萬分，可是我們怎么也找不到，于是我們從夢中驚醒。
當(dāng)我們從銀幕上也看到這樣的夢，而且兩位年輕導(dǎo)演在不同的時間，卻都或有意或無意遞選擇了這樣的主題的時候，我們就需要對這種夢多加留意了——他們在尋找的是什么，他們丟失的是什么，以及，他們?yōu)槭裁床患s而同地要尋找。
王超的《江城夏日》，故事情節(jié)是父親找兒子，但是兒子沒找到卻找到了孫子，可是孫子一生下來就失去了老子。在這個家庭的譜系里面，最后只剩下來鰥寡孤獨：父親失去了妻子（鰥），女兒失去了丈夫（寡）和一個孩子（獨）。很顯然，這是一個破碎的、不完整的、不幸的家庭。但是片尾嬰兒的啼哭聲驅(qū)散了我們心中的陰霾，讓我們似乎看到了一絲柔和的希望。
父親找兒子，我們可以理解成父親在尋找自己的未來，從父親對王警官的介紹…

“江城夏日”有味道的劇情片 寫給城市的情歌
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