李然和我同一天生日，不知道我的蒙蒙會是哪一天出生？
故事的最后李然帶著自己的小女兒獨自生活，等到女兒長大，她會不會是另一個周蒙，而李然，則成為深愛自己女兒的周校長。如果是輪回，或是巧合也好，這該有多美妙。故事沒有結(jié)尾，還給人留下一絲想象的空間。
那些攥著一大把青春的人們，就是不安分，到頭來發(fā)現(xiàn)自己把青春丟了，當然也就無處安放。如果一生愛過就一回，如果沒有被孤單蒸發(fā)出的欲念，如果。。。沒有那么多如果，故事本是虛構(gòu)，無需深究。杜曉麗是個歷害女人，和她結(jié)婚確實明智，正如李然說的“就算你沒有懷孕我也會跟你結(jié)婚”。也許李然已清楚周蒙那個不沾風(fēng)塵的女人不適合生活一輩子，只適合擱在心里一輩子。
有些東西是只能放在心里的，比如周蒙那樣的女人，比如青春。。。擁有時無比快樂幸福，但終究無法永遠擁有。“人生若只如初見”，想要永遠如初見那般美好，真的只能藏在心里吧。有一些人事，只有夜深獨自一人時才清楚它們安放在了哪兒，才會小心翼翼把它們端出呵護，才會在微笑中帶著淚水的眼眸中閃過。
印象很深李然在知道自己當了爸…

這不是紅玫瑰與白玫瑰的故事，我更愿意理解成，它是一個人心里的猛虎與薔薇。
李然是幸運的，有氣質(zhì)有才華有夢想，有心愛的姑娘，有肝膽的兄弟，有懂他的女人。
他為什么不能給自己多一點時間呢？
無論他愛的是周蒙還是杜曉斌，都沒有錯，只是，在尚未弄清自己心意之前，何妨走得更遠一些呢？
我相信他的善良，他既不愿辜負周蒙也希望對杜曉斌負責(zé)，然而倘若未能對自己的心坦誠，這樣的善良反而是傷害。
小事靠理智，大事憑直覺嘛，人終究是依靠內(nèi)心感覺而存在的，我們總以為所有的抉擇都應(yīng)當理智，然而人的感官依靠的從來不是嚴格的論證，誰能騙過自己的心呢？
真正的理智應(yīng)是尊重人性的，若還不確定，請再等一等，比意氣用事更糟糕的是被道德感和輿論捆綁的理智誒~
周蒙純真可愛，但還沒有長大，她是被爸爸捧在手心的小公主，她喜歡李然陪她逛街陪她說話陪她隨便做點什么都好，她對他總有誤解卻從不肯輕易給他解釋的機會，她并不理解他的夢想和他對未來的期許，她任性地央求李然為她留下來過安安穩(wěn)穩(wěn)的日子。
我相信，人是會長大的?？上В钡剿x開她才長大。…

看完<我們無處安放的青春>,想說點什么,又怕語言太過蒼白,積郁了兩天,終于要傾吐了.青春,如何拿來安放?
一襲飄逸的連衣裙,清醇的如江南的水氣,相愛雙方的纏綿如吳儂軟語般細膩.曾經(jīng)的執(zhí)子之手,如何換來天長地久?
看到李然在西藏決定要娶杜時,我真想大罵他混蛋,難道這就算男人對一夜情負的責(zé)任,那他當初干嗎去了?!前面十幾集的纏綿似乎只是為后面的悲劇做了長長的鋪墊,現(xiàn)在想來,當時的幸福是多么的痛苦,小小的江城,蒙蒙有太多的回憶.

記得《我們無處安放的青春》里面故事是發(fā)生在江城，湖北似乎真有個江城。也許是地理學(xué)的很好。我在的這個城市不能說是江城，確切的講是山城，在長江邊上，數(shù)它山多，可是比不上重慶，而江城又歸于湖北。于是，我的這座自小生活的城市就沒了形象之名稱。只是我還是習(xí)慣叫它：江城。雖然自小沒有多少見過長江，也就是每年春游、秋游去什么山，什么山玩玩?？墒悄莾勺揭彩瞧婷畹暮埽蛔緛碓诮?，多年積淤便上了岸，另一座原來在岸上，經(jīng)年累月的被水沖刷，給趕下江了，后一座山上素菜很好吃。
這座城市讓人稱奇的怕是還有就是吃的了，中國人的全部聰明才智全用在這上面了。以前，爺爺說民國時去江城讀中學(xué)，因著是學(xué)校教務(wù)長的小舅子，每每有江鮮都得以嘗一二。但是諸如河豚之類還是要膽識的，一次某買十幾條河豚孝敬教務(wù)長，姐夫一家莫不敢食，于是爺爺一人吃得十幾尾江鮮，至今90高齡矣。而今，所謂長江三鮮已無原生態(tài)的了，多為家養(yǎng)。
江城在那部電視劇里面有著鐵路，而作者卻是南通人，在南京讀的大學(xué)，只怕還是要從滬寧線上走到蘇州再轉(zhuǎn)車回家吧。這個故…

所有的結(jié)局都已經(jīng)寫好，所有的淚水都已經(jīng)啟程。當我在最好的時光遇見你，這便是青春給我的禮物，無論結(jié)果如何，我們都應(yīng)該享受那段短暫而幸福的時光，海誓山盟算的了什么，離別是冥冥中注定了的，我是不是該用余生去回憶青春年華里的柔情蜜意？如果當初我們能多為對方考慮一點兒，我們是不是不會后悔，太多的沖動釀成了今天的苦果，難道因為當初太過年輕，就一錯再錯，直到永遠的失去你？年輕的人們呀！青春再也不會回來了，我們回不去了。

喜歡電視劇的改編，又不喜歡改編的結(jié)局。
喜歡的是，周德明這個角色的重塑，陳道明老師把這個家長演活了，成了本劇的點睛之筆。在這個以愛情為主線的故事里，導(dǎo)演給周蒙加了一個鮮活的有血有肉的親情。于是有了嚴父訓(xùn)斥女兒，女兒內(nèi)心蠢蠢的叛逆，有了女兒對父親的撒嬌，不著痕跡（不得不說，膠片有一種魅力，一種極強的渲染力），有了父女相依在鋼琴前，一唱一和（自此我對鋼琴版的《驪歌》有了一種迷戀）,有了那一封那我紅著眼讀完的最后的信。這樣的一個家庭，讓蒙蒙這個角色更加豐滿，讓這個故事更加立體。有時感覺，陳道明和江一燕真的就是親生父女，那種親近，真的不像是演出來的，那種默契，真是難以言表。之前薛凱琪“不要臉”的梗還余音未消，一眾水軍攻擊小江老師娛樂圈里不干凈，小三之說甚囂塵上，大有不搞臭小江老師不休之勢。但我相信陳道明的眼光，小江老師出的書《我是爬行者小江》還是陳老師做的序。如果江一燕真的如此不堪，陳老師肯定早就棄之如敝履，不堪與之為伍。所以我選擇屏蔽所有負面，將她永遠定格在周蒙身上（她其他的作品再也沒有這種…

“我們無處安放的青春”它讓大學(xué)有所回憶
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