Directing strategy 看的電影，開頭餐廳第一幀就想拍板凳說，啊，carol。這就是Todd Haynes致敬的電影，一直想看，沒想到這么有緣分，加上女主熟悉的Yorkshire口音，生生的讓我對這部電影無限的好感。整部電影其實(shí)沒有什么特別觸動(dòng)的人的地方，那個(gè)年代的電影以女性視角來拍的很少，所以其實(shí)本片的男性基本屬擺設(shè)吧，而這種敘事更讓我無法體驗(yàn)到這場affair到底有多認(rèn)真。唯一有觸動(dòng)的還是最后的對話，
Fred Jesson: You've been a long way away.
Laura Jesson: Yes.

作為英國最負(fù)盛名的導(dǎo)演之一，大衛(wèi)·里恩，以《孤星血淚》和《霧都孤兒》彰顯復(fù)雜敘事能力而受到國際影壇的關(guān)注，以《桂河大橋》和《阿拉伯的勞倫斯》奠定了史詩氣質(zhì)問鼎世界大獎(jiǎng)，以《日瓦戈醫(yī)生》和《印度之行》刻畫人與時(shí)代的關(guān)系成為影史典范……，總體來看其藝術(shù)特點(diǎn)“制作精美，畫面講究，敘事恢弘，悲劇特質(zhì)”，相比之下，他早期的電影《相見恨晚》（1945年）則顯得小而精，簡單聊聊。
立意與敘事。一個(gè)是養(yǎng)尊處優(yōu)的深閨主婦勞拉，一個(gè)是事業(yè)有成的中年醫(yī)生艾力克，在車站偶遇，又在這里定情

這是我看過的最憂郁的電影，一種難以言喻的心情。
難以相信這是大衛(wèi)·里恩的電影，看了他那么多的鴻篇巨制，卻不知道他也可以拍出如此細(xì)膩憂傷的作品。這種淡然的哀傷，我覺得也只有《浮生六記》的文字可以堪情。
之所以感覺憂郁，或者憂傷，是因?yàn)樾那榈娜霊?。這種錯(cuò)誤的羈絆，道德與罪惡的交織，生命的不可思議，都讓我有似曾相識(shí)的感覺。也許人類的思維回路本來就有其共性，任何情感都是在矛盾中生存，為失去或得到神傷和狂喜?？僧?dāng)你有一個(gè)做局外人般平靜思考的機(jī)會(huì)，則會(huì)詫異于這些感同身受的表現(xiàn)。
《武林外傳》的白展堂說：“刺激不是愛情”，但似乎也沒有什么可以絕對向往的愛情。生活中需要平淡的相伴和無所計(jì)較的關(guān)懷扶持，也會(huì)渴望刺激的沖動(dòng)和純發(fā)于感情的傾慕。之所以不存在完美的愛情，在于這兩種狀態(tài)很難在一個(gè)個(gè)體中取得完美的和諧。于是嫉妒者發(fā)狂，忠實(shí)者愧疚，不完美將一切幻想打得粉碎。
我承認(rèn)Laura和Eric的愛情真摯而無可指摘，卻很遺憾陷入于命運(yùn)的捉弄或是說愛情的不完美中。對于愛慕，相見恨晚，對于責(zé)任，相遇太早。列車開走，最后還…

“相見恨晚”瑪格麗特·巴頓出演，未曾開口說分離
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