知名導演、演員走向每周見面的娛樂平臺制造話題，已讓電影這個大屏幕的神秘制作過程越來越欣賞過剩。將與普通觀眾的距離拉近的同時，影視圈已經(jīng)沒有多少話題存糧。
畢竟在疫情下，大制作的市場回報具有不確定性。星巴克將咖啡送到路邊攤賣，導演上綜藝當老師現(xiàn)在是一發(fā)不可收拾了。
以前是電影導演看不上電視劇，電視劇看不上網(wǎng)劇，網(wǎng)劇鄙視綜藝?，F(xiàn)在電影團隊爭前恐后搞綜藝，大導演做小外賣，上癮又致富。
青年導演+中老年演員，要有情結(jié)，有逼格，有共鳴，獲認可的短片，都在刻意描摹悲傷的狀態(tài)
看了第一階段的比賽，就明顯能感覺到“規(guī)則決定結(jié)果”“適者生存”兩個體會
1、
看完片子明顯就能感覺到單從“電影專業(yè)”的角度來看，《馮海的夢》是最優(yōu)的，《外賣》是最討喜的，一種是如同《太陽照常升起》的“云里霧里”的神秘感，另一種是麻花式的反思+萬萬沒想到式的幽默的現(xiàn)實感。
從“市場反映”《外賣》無疑是最適的，是大眾想要看的。因為大眾來看電影大多是來消遣放松的，而不是來欣賞感受的，但是太低俗的觀眾也會覺得惡心，浪費時間，而太藝術、太燒腦、需要思考的電影，觀眾暫時還欣賞不來
1、王珞丹《尋人啟事》
《尋人啟事》是個典型類型片結(jié)構(gòu)，有看似尋常，意外和反轉(zhuǎn)。一個出租司機亡羊補牢解救被虐少女的故事，就完成度而言，還是不錯，相對比較工整。對于王珞丹而言，相比較第一部短片，算是比較大的進步。
但新導演常會犯的錯誤，在短片當中也暴露無遺。
一是視角。就文本而言，應當以張靜初飾演的女司機座位主視角呈現(xiàn)，這樣整個文本的起伏會更流暢。然而在短片呈現(xiàn)中，魏大勛和陳都靈顯然分化了主視角，張靜初飾演的女司機提供線索前的困境，拿到獎金后發(fā)現(xiàn)問題
開拍吧：順應了什么，又改變了什么？
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