前兩天剛看了勞模姐那部拉低她選片水準(zhǔn)的Ava，這部片子和Ava有的一拼，哪個(gè)更無聊，哪個(gè)更浪費(fèi)時(shí)間還真是有些難分伯仲。一美的選片有時(shí)確實(shí)有些文藝傾向，但是文藝并不代表不好看，把人看睡絕不是文藝片的目的（不過Ava這種動(dòng)作片也能把人看睡，實(shí)在有些意外），舒緩的敘事節(jié)奏一樣可以把故事講得精彩。
一部愛情故事，短暫假期里相遇的兩個(gè)人愛得難分難舍，并且立刻經(jīng)歷了生離死別，互相成為困難時(shí)期的心理支柱，是的，就是這么戲劇化?？催@兩人演感情戲滿有意思

男主第一次出場(chǎng)的時(shí)候正在看畫廊看一幅畫，這幅畫叫《海邊的僧人》， 孤獨(dú)的僧人獨(dú)自面對(duì)云隨風(fēng)卷遼闊的大海，那更廣闊的大自然世界里，仿佛存在著某種巨大的精神力量，而海邊的僧人好像有自信正在感應(yīng)那個(gè)更廣闊的世界，此刻男主的眼神中有一絲出神，但一閃而過。
這幅畫作不會(huì)平白無故出現(xiàn)在這里， 畫作本身的意味開啟了這部電影的基調(diào)
我覺得選擇這幅畫不僅僅是為了表達(dá)孤獨(dú)，雖然導(dǎo)演維姆.文德斯一貫以疏離和虛空見長(zhǎng)。
除了孤獨(dú)以外，還有一種人類面對(duì)更宏大的主題的反應(yīng)， 比如面對(duì)大自然

記得很久之前看過一個(gè)日本節(jié)目，把東京的一家人和非洲的一家人互換生活。日本人離開全球最現(xiàn)代化的東京來到非洲部落生活，也是和男主一樣在原始貧瘠和野蠻面前受盡折磨，而且也總是試圖以一種高級(jí)動(dòng)物的姿態(tài)去改變什么，可是什么也改變不了，最后只想逃離。而更讓人意想不到的是，非洲一家人在現(xiàn)代化的東京也將要窒息，最不能忘記的畫面是非洲一家人面對(duì)日本人狹小的浴缸，一家人抱頭痛哭。
本片一直在生命延續(xù)和生命終結(jié)之間苦苦的求索

《淹沒》無限回味的驚悚片 沒有人是一座孤島，只是彼此以不同形態(tài)環(huán)繞
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