男主第一次出場的時候正在看畫廊看一幅畫，這幅畫叫《海邊的僧人》， 孤獨(dú)的僧人獨(dú)自面對云隨風(fēng)卷遼闊的大海，那更廣闊的大自然世界里，仿佛存在著某種巨大的精神力量，而海邊的僧人好像有自信正在感應(yīng)那個更廣闊的世界，此刻男主的眼神中有一絲出神，但一閃而過。
這幅畫作不會平白無故出現(xiàn)在這里， 畫作本身的意味開啟了這部電影的基調(diào)
我覺得選擇這幅畫不僅僅是為了表達(dá)孤獨(dú)，雖然導(dǎo)演維姆.文德斯一貫以疏離和虛空見長。
除了孤獨(dú)以外，還有一種人類面對更宏大的主題的反應(yīng)， 比如面對大自然

這個時期老片重溫比較多，昆丁，呂克貝松，文德斯，加上一些商業(yè)系列片。總體來説，2000年是一個分水嶺，2000以前還有不少傑作，2000年以後基本只有不錯的電影，傑作是再也沒有了（不過我今天要寫的十佳裏，有一部文德斯的《淹沒》是例外，也是他給我們影迷的世紀(jì)禮物）。正如陳丹青老師的觀點(diǎn)，如果說藝術(shù)史根本也不是什麼進(jìn)化論觀點(diǎn)的話，電影作爲(wèi)藝術(shù)的一種綜合表現(xiàn)形式，同樣適用於這個道理。電影藝術(shù)確實(shí)是退步的，無奈但是幸好我們可以回過頭去看，傑作永遠(yuǎn)在那裏，即使導(dǎo)演已經(jīng)死掉了也沒關(guān)係

《淹沒》平凡就是最大幸福
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