作為一個武俠電影，《陌路狂刀》并非是當下電影市場的里的絕佳商品，但是看過之后有許多少年時代看香港武俠片的記憶涌上心頭，我無法和很多年輕的朋友講武俠片曾經(jīng)有多輝煌，幾乎貫穿了少年時代的觀影主流，給我們留下了陽剛、勇毅、俠義的文化認同底色。
影片開始的“炭”之視角讓我滿腦子都是天地為爐,陰陽為炭，炭的視角承載了片中角色的命運。電影的展開其實圍繞著的是一個俠字，繁體的俠是一個大的人庇護著兩個小一點的人，俠本身的意義其實就來自于保護弱小。中國古典的任俠精神在電影中得到了很好的呈現(xiàn)

故事發(fā)生在一個肅殺的寒冬。天是寒的，地是凍的，連帶著人心也暖不起來。
觀影過程中，很多詩句隨著聲畫、情節(jié)、人物一起浮現(xiàn)在腦海里，仔細想想，這個影片真的像是從數(shù)首詩里走出來一樣，帶著窮途末路、凄苦冷峻，也帶著絕處逢生、柳暗花明。在飄搖亂世里，描繪了一場酣暢淋漓的俠義之夢。
單衣少食賣炭翁
對于“賣炭翁”的第一印象來自白居易的詩，詩里寫“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”，一個矛盾想法就把窮苦賣炭翁形象刻畫得淋漓盡致。電影的片頭就像是把整首詩具象化了一般

看完這部就明白為何《目中無人2》最終還是上網(wǎng)大，這部卻決定要上院線。
隔壁謝苗當然打得也很好，但那個故事是還是過于蒼白，簡單也沒什么新意。這一部無論是故事、場面、人物、演員，都要來得更加豐富一些。
不過，也就是多那么一點。怎么看它都還是有一些網(wǎng)大那種急急忙忙的氣質(zhì)。
每個角色都能一眼看到頭，本以為耿樂的角色有什么深意，畢竟他隨時諱莫如深的樣子挺像背負了什么隱情，不過最后也就是作為簡單的大反派，一頓突突了事。
不過想一想，曾經(jīng)那么喜歡看的好多香港武俠片，不也就是這個樣子嗎

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作者：榮成大思（來自豆瓣）
來源：https://movie.douban.com/review/15782278/
上次看張晉的電影是一代宗師，一個反派馬三。這次張晉演的是一個正面的英雄，田安鄴田教頭。張晉的武打是另一種美，那種夾雜著陽剛和時尚的融合之美，這部電影里的武術(shù)語言和視覺呈現(xiàn)大大出乎我的預料，燈光、布景簡直了，嘎嘎棒！那場火花的戲太好看了，視覺極致享受。結(jié)尾部分的打斗更爽，那個武器陌刀應(yīng)該是我看過電影里最大的武器了，目測得有2米多吧，也賊大了

非常久違的國產(chǎn)武俠風格電影，
光影、配樂、動作、服化設(shè)計都很寫實且扎實
畫風貼合我心目中的武俠電影
恰巧最近在抖音又追了一遍《亮劍》，
雖然題材不同，但是相同的是那破碎時代下的風塵破敗之感和肅殺氣氛
一把陌刀，一架牛車，一片大雪蒼茫下的江湖氣魄，
行俠仗義，竹杖芒鞋輕勝馬，一柄陌刀任平生
一個中國風拉滿的中國武俠形象躍然銀幕之上
有這樣的國產(chǎn)電影，我們一定要鼓勵支持一下，更是感謝還有認認真真在做中國武俠的資方和導演
畢竟這樣的題材很小眾，受眾更小眾，但真的

從女性角度來看武俠片，會更關(guān)注故事表現(xiàn)的年代下女性的選擇和價值。片中兩位女性角色分別是舞女和武女，表現(xiàn)形式和功能不同，但在故事中對男性主角都起到了啟明燈式的作用，夏夢飾演的舞女出身低微，和觀眾最直接的共情在于母性的力量，襁褓中的嬰孩是權(quán)力斗爭的核心，但對于母親來說只希望孩子過上平安一生，這樣的質(zhì)樸訴求成為男主的原始動力，催動故事發(fā)展。到二分之一處，蔣璐霞飾演的武女成為推動故事的另一個發(fā)動機，代表著當時年代下女性對個人宿命的激烈抗爭

【陌路狂刀】烈火如歌情不滅 快意江湖啟新篇
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