非常久違的國產(chǎn)武俠風(fēng)格電影，
光影、配樂、動作、服化設(shè)計都很寫實(shí)且扎實(shí)
畫風(fēng)貼合我心目中的武俠電影
恰巧最近在抖音又追了一遍《亮劍》，
雖然題材不同，但是相同的是那破碎時代下的風(fēng)塵破敗之感和肅殺氣氛
一把陌刀，一架牛車，一片大雪蒼茫下的江湖氣魄，
行俠仗義，竹杖芒鞋輕勝馬，一柄陌刀任平生
一個中國風(fēng)拉滿的中國武俠形象躍然銀幕之上
有這樣的國產(chǎn)電影，我們一定要鼓勵支持一下，更是感謝還有認(rèn)認(rèn)真真在做中國武俠的資方和導(dǎo)演
畢竟這樣的題材很小眾，受眾更小眾，但真的

從女性角度來看武俠片，會更關(guān)注故事表現(xiàn)的年代下女性的選擇和價值。片中兩位女性角色分別是舞女和武女，表現(xiàn)形式和功能不同，但在故事中對男性主角都起到了啟明燈式的作用，夏夢飾演的舞女出身低微，和觀眾最直接的共情在于母性的力量，襁褓中的嬰孩是權(quán)力斗爭的核心，但對于母親來說只希望孩子過上平安一生，這樣的質(zhì)樸訴求成為男主的原始動力，催動故事發(fā)展。到二分之一處，蔣璐霞飾演的武女成為推動故事的另一個發(fā)動機(jī)，代表著當(dāng)時年代下女性對個人宿命的激烈抗?fàn)?/p>

作為一個武俠電影，《陌路狂刀》并非是當(dāng)下電影市場的里的絕佳商品，但是看過之后有許多少年時代看香港武俠片的記憶涌上心頭，我無法和很多年輕的朋友講武俠片曾經(jīng)有多輝煌，幾乎貫穿了少年時代的觀影主流，給我們留下了陽剛、勇毅、俠義的文化認(rèn)同底色。
影片開始的“炭”之視角讓我滿腦子都是天地為爐,陰陽為炭，炭的視角承載了片中角色的命運(yùn)。電影的展開其實(shí)圍繞著的是一個俠字，繁體的俠是一個大的人庇護(hù)著兩個小一點(diǎn)的人，俠本身的意義其實(shí)就來自于保護(hù)弱小。中國古典的任俠精神在電影中得到了很好的呈現(xiàn)

馬大師比武事件揭露了武功的騙局。
現(xiàn)在看武打，亦或是武俠，都有辣眼睛的感覺。
以后這類片子分類應(yīng)該換換了，私以為要打上魔幻的標(biāo)簽才符合。
不想換標(biāo)簽，就走寫實(shí)風(fēng)格，動作設(shè)計的實(shí)際一點(diǎn)，可能還有挽救的余地。
不要搞夸張的打斗戲，實(shí)際一點(diǎn)，把故事講好。
其實(shí)把故事講好比動作戲重要，打斗不重要，為什么打才是重點(diǎn)。
把為什么打講的精彩一點(diǎn)，最后一個耳光也很過癮，不是嗎？

故事發(fā)生在一個肅殺的寒冬。天是寒的，地是凍的，連帶著人心也暖不起來。
觀影過程中，很多詩句隨著聲畫、情節(jié)、人物一起浮現(xiàn)在腦海里，仔細(xì)想想，這個影片真的像是從數(shù)首詩里走出來一樣，帶著窮途末路、凄苦冷峻，也帶著絕處逢生、柳暗花明。在飄搖亂世里，描繪了一場酣暢淋漓的俠義之夢。
單衣少食賣炭翁
對于“賣炭翁”的第一印象來自白居易的詩，詩里寫“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”，一個矛盾想法就把窮苦賣炭翁形象刻畫得淋漓盡致。電影的片頭就像是把整首詩具象化了一般

版權(quán)歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者。
作者：榮成大思（來自豆瓣）
來源：https://movie.douban.com/review/15782278/
上次看張晉的電影是一代宗師，一個反派馬三。這次張晉演的是一個正面的英雄，田安鄴田教頭。張晉的武打是另一種美，那種夾雜著陽剛和時尚的融合之美，這部電影里的武術(shù)語言和視覺呈現(xiàn)大大出乎我的預(yù)料，燈光、布景簡直了，嘎嘎棒！那場火花的戲太好看了，視覺極致享受。結(jié)尾部分的打斗更爽，那個武器陌刀應(yīng)該是我看過電影里最大的武器了，目測得有2米多吧，也賊大了

【陌路狂刀】有被主創(chuàng)們的誠意驚喜到
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-64460.html