江湖里的義與利——淺談《江湖兒女》
賈樟柯的《江湖兒女》作為其最新之作，一經(jīng)上映即引起了廣泛關注。作為第六代導演的代表人物，賈樟柯喜歡用紀實鏡頭，反映社會，卻超越了傳統(tǒng)意義的現(xiàn)實主義。本文將通過分析《江湖兒女》中的敘事和人物性格以及鏡頭表現(xiàn)，闡述賈樟柯的江湖。
眾所周知，賈樟柯電影的一大特色就是趙濤。本片延續(xù)這一傳統(tǒng)，并選影帝廖凡為男主。影片的開頭選取的賈樟柯在2001年的DV錄像。由一輛破舊的公交車，茫然的群體，引入到山西大同的全貌。從《三峽好人》到《山河故人》
（文/鐵志）
1.
《中央車站》的導演沃爾特·塞勒斯為賈樟柯拍攝過一部叫《汾陽小子賈樟柯》的傳記紀錄片。片中科長（賈樟柯）講述了他早年的電影無法公映，觀眾只能通過盜版碟來觀賞。
一次，北京有一家咖啡廳要放映《站臺》，科長很高興的去和觀眾交流，可到現(xiàn)場才發(fā)現(xiàn)這咖啡廳是個四面玻璃的透明盒子，投影出來的電影根本就看不清。大家只好想盡辦法用黑布將咖啡廳包了起來，最終電影在差勁的環(huán)境里勉強放映了。
那時科長很傷心，為什么自己的電影不能在中國的影院放，有正常的椅子
有點土的黑道大哥故事，不像港片大哥那么風光，也不像好萊塢黑道那么優(yōu)雅。灰暗但卻真實，這樣的故事三四線小城很常見，很多人都會認識或者聽說個類似斌哥的混混。
1.學校里個性張揚的小混混，走出校門后，哪里會像浩南山雞那么風光，大部分去了廣東打工，成了廠哥廠妹，幾年后再會，之前的尖銳和青春都不在，只剩下眼神的麻木和發(fā)福的身材。
2.留在本地的一部分人，有的進了大獄，出來后賣烤串或者開黑車。為了養(yǎng)妻兒老小，每天五點起，忙到深夜才收工。在翻轉(zhuǎn)烤串時，不時露出忠字紋身。
3.只有極少數(shù)
【江湖兒女】細膩！兒女情長在，江湖已是無人區(qū)。
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