杰克?凱魯亞克的《在路上》前幾年非?；?，不知怎么突然就有許多人都開始閱讀并談?wù)撨@本書了，或許這和當(dāng)下我國年輕人的某種狀態(tài)有契合之處吧，但是畢竟時(shí)代不同國情有異，我始終無法抓到“在路上”的點(diǎn)。我這樣的人，更像是萊蒙托夫筆下的畢巧林，只算是這個(gè)社會(huì)的多余人，就是那種淹沒在沒有盼頭的工作里的年輕人，也曾有夢想但終究還是被生活套牢了。
于是，我試圖從電影《在路上》找到能被我接受的主題：垮掉、迷惘、孤獨(dú)、不羈、流浪、自由、愛情、青春，這些字眼不斷在我眼前跳躍卻落不下來，它們算是這電影里的一些情緒、行為和狀態(tài)，但是卻不構(gòu)成一個(gè)貫穿電影始終的主題。電影里反復(fù)出現(xiàn)了主人公閱讀和朗誦普魯斯特的小說《追憶似水年華Ⅰ：在斯萬家那邊》的場景，而這些年輕人的經(jīng)歷也如同一場意識(shí)流的運(yùn)動(dòng)，沒有起點(diǎn)也不見終點(diǎn)，他們在各自的人生軌跡上做著不規(guī)則的布朗運(yùn)動(dòng)，相會(huì)分離時(shí)有，不變的只是不停地在路上。
賽爾是一個(gè)尋求靈感的作家，而作家總是會(huì)被迪恩這樣“純粹的人”所吸引，他是一個(gè)觀察者的角色，雖然參與到漫長的旅行之中

發(fā)現(xiàn)很多人不理解為什么在墨西哥迪安會(huì)拋下生病的賽爾（迪安不是第一次拋下賽爾了），其實(shí)是不夠了解迪安的心理。
迪安是個(gè)孤兒，沒人教他對與錯(cuò)，什么事都得自己拿主意，親力親為。多年來自然形成了以自我為中心，缺乏責(zé)任感的性格，因?yàn)闆]人教他什么是責(zé)任感，說得更明白點(diǎn)他不會(huì)站在別人的角度考慮事情。迪安沒有責(zé)任感，這其實(shí)是一種病，是一種心理上的缺陷（從小缺乏教育和關(guān)愛的孩子最容易產(chǎn)生這種心理上的缺陷），而且休想用一些言語行為來轉(zhuǎn)化他，因?yàn)樗静恢酪膊粫?huì)認(rèn)同自己的錯(cuò)（我家庭也有類似迪安的人）。
在墨西哥他拋下賽爾就是因?yàn)樗狈ω?zé)任感的性格。他完全以自我為中心，覺得自己的事必須優(yōu)先處理，而賽爾的病他沒放在心上，覺得沒什么大不了的，就同感冒一樣躺幾天就好。還有迪安走的時(shí)候順便帶走桌上的錢是因?yàn)榛厝サ穆飞宪囈佑?，他需要油費(fèi)，而他覺得賽爾病好以后自然會(huì)找到地方搞到錢的。這就是迪安的想法，他覺得這一切都是理所當(dāng)然，他根本就沒想過要是賽爾的病好不了呢……

【在路上】莫愁蟲肆虐 且把風(fēng)向觀
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