首先是秩序。災(zāi)難摧毀的不但是社會(huì)秩序，還有人內(nèi)心的秩序。影片背景建立于廢墟之上，也建立在這種無秩序之下。所以我們可以看到身份的迷失：到處晃蕩于街頭的神經(jīng)質(zhì)狂暴分子，被施虐的女人，公交車上極端的青年等等。
廢墟重建，可人內(nèi)心的廢墟卻非朝夕可抹去。在別無選擇的境況下，住田只能選擇自我摧毀的方式去清除內(nèi)心的廢墟。而他唯一想到讓自己的犧牲有點(diǎn)價(jià)值的是，爆炸的時(shí)候抱上幾個(gè)早就該去死的混蛋。
至于結(jié)尾出現(xiàn)的希望這種說法，有點(diǎn)絕對(duì)。住田在毀壞一切之后，并沒有殺死自己，茶澤拯救了他，讓他有了重新建立秩序的機(jī)會(huì)。可是，誰(shuí)來拯救茶澤？被刷上紅漆，裝飾彩色燈泡的絞刑架意味著什么？如果不抗?fàn)?，就必死去？反正?dǎo)演絕不會(huì)告訴你。就算是熱衷黑暗與暴力的園子溫，也不忍在滿目瘡痍的尸體上再捅幾刀。
不得不說，園子溫把殘酷流于荒誕，夸張的表現(xiàn)手法讓影片少了矯情。從整體看，影片的基調(diào)依舊是黑色的，災(zāi)后廢墟之外是對(duì)核輻射的莫大恐懼，一面納粹旗幟預(yù)示了一切。我們知曉一切，卻不知自身——災(zāi)后重建，即是自我重建

庸才：值得回味！即使是希望，也是冷冰冰的。
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