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    黃昏之戀電影為什么是黑白的
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    黃昏之戀

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    • 片名:黃昏之戀
    • 狀態(tài):更新至1集
    • 主演:加里·庫珀,奧黛麗·赫本,莫里斯·舍瓦利耶,約翰·麥蓋沃,范都德,萊絲·伯丁,Olga Valéry,The Gypsies,埃爾加·安德森
    • 導演:比利·懷爾德
    • 年份:1957
    • 地區(qū):美國
    • 語言:英語,法語
    • 歸類:劇情/喜劇/愛情
    • 時長:130 分鐘 / S
    • 上映:1957-06-30
    • 更新:2025-10-02 11:10
    • 豆瓣:7.5
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    影摘

    黃昏之戀電影為什么是黑白的

    愛一個人卻要像他那樣裝做冷酷。
    愛一個人就要裝做是和他一個階級。
    年復一年的等待著。
    一年之后那個人和另外一個女人出現在自己眼前的時候也只是在人群里默默注視著他。他經過自己卻識別不出來。
    瘦姑娘。哦。對不起。真是瘋狂的一年。明天能見面嗎?
    男人這樣的敷衍。叫誰。都不會單純到全然不計較的再付出吧。
    可是。
    或許只有這樣的女孩。第一次愛人的女孩。全然不顧一切的又去了。房間仍然是14號。意亂情迷的華爾茲。一直一直演奏著。
    另我感動的是他的父親。
    我非常愛你。PAPA。
    我愛你更多。
    結果的時候默默提著女兒的大提琴。跟著她。生怕啊。為什么我那么痛心地體會著呢?

    如果將比利?懷爾德導演1957年的作品《午后之愛》作為一個文本進行羅蘭?巴特意義上的讀解。那么我們首先要引入讓?科莫里和讓?拿波尼的分類系統(tǒng)。在1969年第10期的《電影手冊》上,兩位批評家的論文對電影進行了意識形態(tài)意義上的劃分,試圖區(qū)分“讓意識形態(tài)暢通無阻地通過的電影”和“揭示意識形態(tài)機制,制止意識形態(tài),使之暴露的電影。”這篇論文建立在對過往的經典電影理論的批評上,然而這不是本文討論的中心。在這篇論文中,他們的第五種分類直接來自于對好萊塢的思考:“影片第一眼看上去明確地臣屬于意識形態(tài)并完全受其控制,但這只是一種含糊的觀看……我們談論的這種電影在意識形態(tài)表述中產生了阻礙的力量,并導致它轉變和離開原來的意識形態(tài)過程?!?
    對于好萊塢的意識形態(tài)分析,實際是在考察電影與觀眾之間的互動關系。作為一個工業(yè)化的娛樂王國,好萊塢的分析者們更愿意稱之為“生產與再生產的關系”。而沃特?本雅明則強調這種機械復制使得生產者與消費者之間的傳統(tǒng)權力關系發(fā)生了重要轉變

    窈窕淑女和百萬紳士,一個清純皎潔,一個情場高手。巴黎,私家偵探,學大提琴的女大學生,音樂會,周游世界的商場大亨緩慢的大火車,這些元素在這個炫目的電影技術和物質不再匱乏的時代,似乎不再遙不可及,至少在熒屏中這樣的故事廣為編輯們和觀眾所熟知。
    奧黛麗赫本精致的面龐和加里庫伯從骨頭里透出的老紳士的圓潤,是這個電影從配置上看為數不多的亮點。更多是從一堆老電影里把這部黑白電影找出來更多是沖著導演的比利懷爾德對人性獨特的洞察。電影的戲劇性在于它是一個以弱勝強,一個涉世未深的清純女大學生,借助人心嫉妒的弱點抓住了游刃有余游穿梭在在情場的高手的故事。
    愛蓮的特別在于她在父親的案宗里閱各色高手無數,加上她的想象里,他們紛紛變成她故事里的愛慕者。她成為那個閱人無數,對各種奢侈的禮物亦或各種情趣的不屑一顧社交名媛。然而故事最感人之處在于,將人物的性格特點推向推向極致,將愛蓮的謊言包裝到極致,在這趟不斷上行的過山車上,在觸不及防之處,意外地開始下行,駛向謊言背后的初衷,愛蓮對無法自拔真誠的愛

    周末露營回來,累累的。不想看太 嚴肅的電影,便翻出赫本的專輯,隨便找個來看。碟機自動選了黃昏之戀,我也便懶懶的看下去。
    不大喜歡赫本在這個電影里的打扮,扮演的角色更是天真弱智到沒有辦法……只好原諒那個年代的人比較簡單。還有就是男主角,實在太老了,老到完全不給特寫鏡頭看臉,根本沒看清長什么樣子嘛!
    故事是講一個花花老男人碰到嫩嫩的蘿莉女,然后結婚的故事。
    大概能夠符合少女觀眾的口味吧?
    不過手段實在太拙劣,各位少女達人千萬勿模仿,否則死傷無數。
    警告一:表先對男人動心
    警告二:在老手面前 千萬別學赫本,自作聰明滴編造自己的神秘身世和無窮男友。沒有真正經歷過,一開口對方就知道是假。除了訕笑你手段低劣不費力就能上手外,絕對不能達到修成正果的良好效果。
    這世界上真的有這樣的事嗎?
    真的嗎?
    (蘿莉問。)

    我不常寫影評,因為我看過的電影太少,對電影的認識太少,我或許永遠不能理解一個長鏡頭為何運用的恰到好處。上次寫的那篇關于《The hours時時刻刻》的觀后感,現在讀來依然覺得那么膚淺與拙劣。盡管我沒有一個專業(yè)影評人的鑒賞水平,但我仍然想要說一說這部電影,更或許是想說一說這個演員,單純的從一個觀眾的角度。
    從片名說起,我認為直譯成“午后的愛”似乎更貼切。因為女主角奧黛麗·赫本和男主角加里·庫柏年齡相差28歲,黃昏之戀很容易誤導人的理解,片名與演員的年齡無關。從亨佛萊·鮑嘉、加里·庫珀到弗雷德·阿斯泰爾再到加里·格蘭特,赫本電影中的男主角似乎永遠都要大她二三十歲,我想是因為赫本太優(yōu)雅、太迷人,年輕的男演員根本配不上她,只有這些老男人的成熟和穩(wěn)重才能平衡赫本的美麗。
    比起《羅馬假日》、《蒂凡尼的早餐》、《窈窕淑女》這些赫本非常知名的代表作,這部片子的關注度顯然少了一些,甚至這部電影的負面評價更多。很多所謂的專業(yè)的影評人都對演員的年齡差距和故事情節(jié)的俗套加以批判,但我不這么認為

    《黃昏之戀》希望不會有年輕女孩看到這電影~即使有,請切記這是電影!電影!電影?。ㄖ匾氖虑檎f3遍!)
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