影片一開始就通過一個(gè)一分半的固定鏡頭展現(xiàn)了一個(gè)三開的窗戶，在這里就交代了故事發(fā)生的主要地點(diǎn)——窗臺(tái)，緊接著一個(gè)長(zhǎng)鏡頭伴隨著廣播聲、音樂聲以及嘈雜的說話聲，將窗戶對(duì)面的住戶向觀眾做了簡(jiǎn)單的介紹，同時(shí)還有打滿石膏的腿，以及房間里掛滿的各類照片，短短的幾個(gè)畫面，在長(zhǎng)鏡頭的展現(xiàn)下，幾個(gè)住戶的形象就非常鮮明的展現(xiàn)在觀眾眼前。一位體態(tài)迷人的舞蹈女演員每天身穿胸罩短褲、邁著優(yōu)美的舞步干家務(wù)；一位獨(dú)居的作曲家經(jīng)常坐在鋼琴前創(chuàng)作，干家務(wù)時(shí)也不例外；一對(duì)無子女的夫婦熱得躺在三樓陽(yáng)臺(tái)上消暑

同一個(gè)主題，如何去表達(dá)？似乎有太多太多的選擇。為了反對(duì)薩特的存在主義，符號(hào)學(xué)從六零年代開始越來越引起注意。傳播學(xué)里面關(guān)于符號(hào)學(xué)的內(nèi)容幾乎忘光了。。。。。?？墒俏矣窒胝f什么呢？跟符號(hào)學(xué)有什么關(guān)系？我只不過要說說電影的表達(dá)方式而已。
幾乎所有大牌導(dǎo)演都有自己的風(fēng)格，可是風(fēng)格又是怎樣形成的呢？張藝謀的紅，馮氏電影的馮褲子式幽默，王家衛(wèi)的鐘和鏡子，宮崎駿電影中久石讓的配樂。。。。。電影的風(fēng)格由某些慣用的符號(hào)構(gòu)成。
《后窗》是希區(qū)柯克的代表作，電影從頭到尾幾乎都在一個(gè)封閉的室內(nèi)展開。門關(guān)上了，窗打開了，一個(gè)習(xí)慣滿世界游走的攝影師由于腿部受傷只能蝸居在這個(gè)封閉的房間里。對(duì)于這樣一個(gè)充滿好奇心的靈魂，由封閉產(chǎn)生窺視欲再正常不過。于是故事就在打開的窗前展開：一個(gè)總是用優(yōu)美的舞姿做家務(wù)的芭蕾舞蹈員，一個(gè)胖胖的單身作曲家，一對(duì)總在陽(yáng)臺(tái)睡覺把小狗放下樓去玩的中年夫婦，一個(gè)單身的孤獨(dú)小姐，一對(duì)新搬來的新婚夫婦，一個(gè)商人和他患病的妻子。攝影師在窺視中了解著他人的生活，猜測(cè)著他們情感

看到希區(qū)柯克了嗎？
就在因作曲沒有靈感而苦悶萬分的鋼琴師的窗戶里，他站在鋼琴師的背后，一個(gè)長(zhǎng)著長(zhǎng)鼻子的包子臉“壞樣”地望著我們。哈哈，角色是男鐘點(diǎn)工甲嗎？
《后窗》是經(jīng)典的懸疑片，但我更愿把它當(dāng)成一個(gè)愛情片來看。美女吻醒了睡王子，問：“你的腿怎么樣了”。答……又問：“你的胃呢？”答……男主的回答當(dāng)然是聰明、有趣且不煞風(fēng)景的。但這里最有趣的不在回答，而在于問題和提問題時(shí)的當(dāng)下，這時(shí)候不論什么樣的回答都是有趣的。
女：“你能看到65街區(qū)的窗戶？”……“她誰都不愛……”
男：“你怎么知道？”
女：“因?yàn)槟阏f我也有這么一個(gè)房間”
……
女：“難道我們兩個(gè)中間不能有一個(gè)改變嗎？或者我跟你走，或者你跟我安定下來？”
……
結(jié)局：男的終于不走了（兩條腿都打上了石膏），睡著了
女的看著游記小說？最終還是丟掉換成BAZZAR（《時(shí)尚芭莎》）
非常完美的結(jié)局。
妥協(xié)何嘗不會(huì)換來另一種幸福？

《后窗》朱迪思·伊夫林領(lǐng)演，只是randomly記錄一下護(hù)理阿姨的嘴炮技能。
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