五十年代中期，一些好萊塢人士或麥卡錫主義時(shí)期被“放逐”的進(jìn)步人士拍攝了一系列暴露美國(guó)社會(huì)政治黑暗的影片。《碼頭風(fēng)云》就是這一時(shí)期的代表作。它比較成功地塑造了碼頭工人特里的形象。他曾受惡勢(shì)力的蒙蔽和利用，但最后終于有所覺醒和反抗。一場(chǎng)特殊時(shí)代的風(fēng)云異色就這樣刮起。在《碼頭風(fēng)云》中，故事情節(jié)來自真實(shí)的社會(huì)問題。整部影片也是紀(jì)實(shí)風(fēng)格的“半紀(jì)錄性”的，即用紀(jì)錄片方式拍攝的故事片。影片許多場(chǎng)面都是在紐約港埠與碼頭上實(shí)地拍成的，環(huán)境逼真，而且人物性格與戲劇沖突都是活生生的

碼頭風(fēng)云的結(jié)局從昨晚看完到現(xiàn)在都云里霧里，感覺隱隱約約，又感覺很強(qiáng)烈，說不清道不明的感覺，讓我發(fā)呆了好長(zhǎng)時(shí)間。不像我們“普遍認(rèn)識(shí)”里的為了摧毀“反派”樹立起一個(gè)反抗的絕對(duì)的對(duì)立面“英雄”，碼頭風(fēng)云只讓主人公完成自我的蛻變，以一個(gè)全新的形象慢慢走回了原來的軌道，但有些東西已然變化了。通過這場(chǎng)沒有暴力流血（我說那種）的長(zhǎng)途跋涉，主人公穩(wěn)健地實(shí)現(xiàn)了自己成為精神領(lǐng)袖的建立。工人們依舊工作，跟從前一樣，但他們?cè)僖膊宦犆诒?quán)，這才是真正的勝利。沒有互相殘殺和破壞摧毀$#

聽說在此片中卡贊經(jīng)典地演繹了斯坦尼斯拉夫斯基的表演原則，讓演員根據(jù)自己的個(gè)人經(jīng)歷去自由發(fā)揮。了解到是《欲望號(hào)街車》這部我初涉好萊塢經(jīng)典的腕子馬龍?白蘭度擔(dān)綱，是《欲望號(hào)街車》我如此喜歡的影片的導(dǎo)演卡贊的再一次directed，我決定坐定賞之。

This is a crime thriller that stuns me from the first minute to the last minute. You never know what Terry will do and what will happen to him. The performance of Marlon Brando is his career- best, even better than that in "The Godfather", and one of the best in the cinematic history. Moreover, the movie is still relevant even today. The "conscience vs. ego" and "loyalty vs. betrayal" debates never end.

8.5分。干凈利落的劇本+平凡但不平庸的立意+偉大的演員造就了這部奧斯卡佳作。從引子（喬伊之死）到發(fā)展（特里與伊迪的接觸）再到轉(zhuǎn)折（杜根、查理之死），最后達(dá)到高潮（碼頭爭(zhēng)端），每一個(gè)環(huán)節(jié)都扣得嚴(yán)絲合縫，并且隨著劇情的發(fā)展，特里心境的每一次變化都有因可循?？赐耆铱梢郧宄靼椎鼗貞浧鹛乩锸鞘裁磿r(shí)候開始從麻木逐漸產(chǎn)生了動(dòng)搖，又是因?yàn)槟膸准聢?jiān)定了與黑幫斗爭(zhēng)到底的決心，這就顯出導(dǎo)演編排的功力。再說本片的立意，與其說重點(diǎn)是宣揚(yáng)工人聯(lián)合起來對(duì)抗強(qiáng)權(quán)，我更想把這個(gè)片子看作一部個(gè)人成長(zhǎng)史

有種理論認(rèn)為電影是不需要演員的，因?yàn)殡娪笆锹暪獾乃囆g(shù)，與表演無關(guān)，導(dǎo)演可以完成他想要的作品并且他真正需要的是他的攝影師、布光師、剪輯師等，而不是一個(gè)或兩個(gè)念臺(tái)詞的、做動(dòng)作的“演員”。演員的表演只是素材，跟道具一樣，某個(gè)演員或許把一段戲演得很好，但在剪輯師的剪下，他可能只把演員的表演中不相連的一兩秒剪下，于是演員自以為的表演不文一名。
對(duì)于我，暫且還學(xué)不會(huì)看電影的人，這樣的理論基本可以濾過，因?yàn)槟鞘莿?chuàng)作人員的事，一個(gè)觀眾只是看到結(jié)果。
昨天晚上把伊利亞·卡贊的《碼頭風(fēng)云》看完的結(jié)果，是今天下午回憶起來，我依然對(duì)馬龍·白蘭度充滿無限敬仰，這部片子有多么經(jīng)典，它獲得的那些獎(jiǎng)項(xiàng)已經(jīng)告訴我們（雖然偶爾那些獎(jiǎng)項(xiàng)代表不了什么，只是偶爾），但我首先想起的還是馬龍·白蘭度在電影中的，你知道的，一切。
電影或許不需要演員，但電影需要偉大的演員，需要一個(gè)特寫上去，你就知道這是那個(gè)人物此刻的、應(yīng)有的表情。白蘭度不是那種老派的好萊塢男星，他的表演有著與眾不同的生動(dòng)。
在《碼頭風(fēng)云》里

1954年，《碼頭風(fēng)云》：起來，不愿做奴隸的人們!（IMDB250 TOP 105）
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