《欲望號街車》的班底。馬龍白蘭度的影帝之作。
故事藍本取自當時某報刊登的一個真實事件。拳擊手Terry一直在黑幫的幫助和“示意”下打拳，退役后被安排在碼頭工作。黑幫為了抽取提成而控制了碼頭工人的工會，飛揚跋扈為所欲為，幾個反抗者都被一一做掉。Terry實際從一開始就是矛盾的：他受過黑幫恩惠，自己可以不勞而獲，哥哥也做到了二把手，于是漸漸形成了“先下手為強”的處世哲學；但在內(nèi)心深處，他并不認可那種橫行霸道的做法，尤其是為除異己不擇手段。于是，愛情的融化、牧師的點醒、哥哥被暗殺，都成為他揭竿而起的推動力。而這背后的根本原因，是良心的發(fā)現(xiàn)。正如Terry所說，我不是背叛了幫派，而是背叛了過去的自己，那個一事無成的bum。本片的最大亮點就是把Terry的思想轉(zhuǎn)變表現(xiàn)的真實可信，而本片的升華來自結(jié)尾：Terry在勇敢的站出來反抗后卻無人響應(yīng)，甚至一度遭人唾棄，直至在眾目睽睽下被打得半死，群眾才嘻嘻哈哈的把大反派推下水；另一方面，一個肥胖的背影示意關(guān)掉電視，從整個事件中全身而退，暗示了“大反派”其實只是小角色
愛情的發(fā)生讓特里找到了對抗碼頭黑勢力的動力與決心，或者說是尋找到了內(nèi)心的善與正義，從曾經(jīng)的緘默者變?yōu)楦姘l(fā)者。白蘭度飾演的碼頭工人特里與他在《欲望號街車》里飾演的斯坦利有相似之處，相同的階級與生存環(huán)境，雖然不及斯坦利般暴力粗魯，但身為前職業(yè)拳手的特里在舉手投足間展現(xiàn)的也是相當粗曠的氣質(zhì)與野性。本片可以簡單的概括為一個叛變的故事，也是一個極具個人英雄主義色彩的故事，所謂憑一己之力引領(lǐng)被壓榨的弱勢群體改朝換代的故事?？鋸堻c說這就是一部沒有超能力的超級英雄電影
有種理論認為電影是不需要演員的，因為電影是聲光的藝術(shù)，與表演無關(guān)，導演可以完成他想要的作品并且他真正需要的是他的攝影師、布光師、剪輯師等，而不是一個或兩個念臺詞的、做動作的“演員”。演員的表演只是素材，跟道具一樣，某個演員或許把一段戲演得很好，但在剪輯師的剪下，他可能只把演員的表演中不相連的一兩秒剪下，于是演員自以為的表演不文一名。
對于我，暫且還學不會看電影的人，這樣的理論基本可以濾過，因為那是創(chuàng)作人員的事，一個觀眾只是看到結(jié)果。
昨天晚上把伊利亞·卡贊的《碼頭風云》看完的結(jié)果，是今天下午回憶起來，我依然對馬龍·白蘭度充滿無限敬仰，這部片子有多么經(jīng)典，它獲得的那些獎項已經(jīng)告訴我們（雖然偶爾那些獎項代表不了什么，只是偶爾），但我首先想起的還是馬龍·白蘭度在電影中的，你知道的，一切。
電影或許不需要演員，但電影需要偉大的演員，需要一個特寫上去，你就知道這是那個人物此刻的、應(yīng)有的表情。白蘭度不是那種老派的好萊塢男星，他的表演有著與眾不同的生動。
在《碼頭風云》里
《碼頭風云》：生命中有你
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