又是熟悉的彈撥樂，跟阿巴斯電影用的一樣。
啟發(fā)有文學(xué)天賦的女人寫作。
“人生就是一種韻律，生，死，晝，夜?！?br>女人老拿著望遠(yuǎn)鏡看東西。
男青年不去英國，不想離開祖國孟加拉。
檳（bing）榔糕。
弟弟愛上了嫂子。
妻子的文采比丈夫好，她跟小舅子比較有的聊。但還是很含蓄。
但弟弟還是離開了她。
最后定格為“一個(gè)破碎的家”，唉。沒什么特別的呀。
一個(gè)因?yàn)槭聵I(yè)而忽略了家庭的丈夫人設(shè)都會被處理成正面形象，何況電影里的丈夫以創(chuàng)辦報(bào)紙的方式針砭時(shí)弊，在為印度人民爭取權(quán)利，這種人，在中國，那就是舍小家，顧大家，為社會主義奉獻(xiàn)自我的人民英雄。
而《孤獨(dú)的妻子》就像這個(gè)片名一樣站在了主流價(jià)值觀的反面，展現(xiàn)妻子的心態(tài)變化以及女性意識的覺醒，從而透視當(dāng)時(shí)印度意識形態(tài)下女性在男權(quán)禁錮下的心理壓抑。在背景選擇和立意上，《孤獨(dú)的妻子》已經(jīng)獲得了某種程度上的成功。
在一個(gè)獨(dú)特的視角下，雷伊還采取了兩種相對其它女權(quán)電影更高級的敘事策略$#
Also known as THE LONELY WIFE for the anglophone, adapted from Tagore’s novella,CHARULATA is Satyajit Ray’s sally into the Bengali upper class of theVictorian Calcutta in the 1880s, and the titular heroine is Charu (Madhabi Mukherjee, the leading actress in THE BIG CITY 1963), a young wife of Bhupati (Shailen Mukherjee), a liberal-minded intellectual who runs a politcal newspaper“the Sentinel”.
孤獨(dú)的妻子：優(yōu)秀的劇情片 $[Film Review] Charulata (1964) 7.7/10
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