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這部影片不僅是路易馬勒的遺作，而且是原來(lái)戲劇導(dǎo)演的一部杰作。
在紐約一座幾乎被人忘記的劇場(chǎng)里，上演了這么多大腕共同表演的經(jīng)典名著。他們達(dá)到的結(jié)果幾乎是契科夫畢生所追求的表現(xiàn)，生活的復(fù)雜，但是卻又像生活本身一樣純粹。
確實(shí)是純粹的從排練到最后的演出，到所有細(xì)節(jié)的加入，甚至是有紀(jì)錄片的風(fēng)格，整個(gè)作品卻融為一爐，這是路易馬勒多年導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)的結(jié)集。純粹的第1點(diǎn)就是回到原著本身，而不是畫(huà)面。
易卜生更傾向于在人性上探底，他們會(huì)做出種種骯臟和拙劣的事情，特別是晚年的四部曲

位于紐約曼哈頓的 42 街，以上演百老匯舞臺(tái)劇而聞名于世。街口人來(lái)人往，匆匆而過(guò)，忙著去干啥，為啥而忙著，各不相同（正如這部電影的開(kāi)場(chǎng)）。然而，他們誰(shuí)又能跳出《萬(wàn)尼亞舅舅》這一經(jīng)典話劇里的劇情呢？
人的宿命被俄國(guó)作家契訶夫（Антон Павлович Чехов，1860-1904）逮了個(gè)正著。
我不知道路易·馬勒（Louis Malle，1932-1995）這部電影遺作（1994）是否忠實(shí)于契訶夫的原作（我總覺(jué)得看小說(shuō)、劇集之類的太花時(shí)間，我寧愿看電影），但我覺(jué)得，一個(gè)稱得上偉大的作家，就一定是一位禪師

“萬(wàn)尼亞在42街口”生活的悲劇性
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