如果把片子放到殖民歷史的背景下，劇中三個主要人物可以看作三個文化歷史背景的象征。
斯圖爾特：早期新西蘭殖民者，與毛利人交易為營，由于長期跟自然環(huán)境和土著居民打交道變得‘粗野’。性格有暴戾的一面。象征著來自歐洲具攻擊性、掠奪性的殖民者，對毛利文化帶有壓倒統(tǒng)治式的傾向。
艾達(dá)：來自歐洲，深受歐洲音樂傳統(tǒng)熏陶，攜帶自己的歐洲文化，自詡高雅。此片中艾達(dá)無法說話，不做手語時寫字與人交流。象征著新西蘭近代來自歐洲的移民，代表的態(tài)度是與毛利文化相互探索的，有融合傾向。
觀后：「鋼琴別戀」，以鋼琴為媒介為我們塑造了一個看似嬌小、蒼白、柔弱，其實(shí)有著烈火般激情，楊樹般堅(jiān)韌的女人形象，她的＂失語＂，是一種與世俗狀態(tài)無法溝通的表現(xiàn)，只有精神的契合才能讓她開口說話。能讀懂她的人，自然珍惜她，本甘愿為她付出一切，這恐怕也是這個女人最看重，并愿意接納他的真正原因，哪怕這個人再沒有文化，再不懂音樂，再行為粗俗。片中，飾演女兒的小演員演技超群，早慧而狡猾，活潑而靈動，快樂活潑如小精靈。那大海孤舟眾船工齊心揮槳奮力向前的美麗畫面，在洶涌波濤的背景下琴鍵傳遞出來的音樂力量，都給人以絕妙感覺，不愧為奧斯卡金像獎 最佳影片和金棕櫚獎 的提名和獲獎作品
早就聽說the Piano這部電影，找了來看，開頭很不錯，雖然也是畫外音交待情節(jié)，但畫面
清澈靈動，女子的聲音也宛如童稚，怯弱的優(yōu)雅。
其實(shí)情節(jié)很簡單，1912年，自六歲起自愿失語的美國女子Ada攜女Flora坐船遠(yuǎn)嫁新西蘭，
隨身帶著一架上等鋼琴和一堆行李。風(fēng)暴延緩了她們的到達(dá)，行李也被海風(fēng)吹的七零八落
。丈夫Stewart帶來的人手不夠，不能將行李全部運(yùn)回家。Stewart拒絕將衣服和廚房用具
扔在海灘上，而寧愿將Ada深愛的鋼琴留在海灘上。顯然，這個丈夫雖然外貌尚佳，但被設(shè)
定為庸俗、勢利、不懂音樂，不能懂得Ada對鋼琴的執(zhí)著和深愛。我對這個設(shè)定沒有意見，
因?yàn)樵谶@個世界上，不是所有人都懂得音樂的力量和美，The Shawshank Redemption里所
有犯人聽到蝴蝶夫人的詠嘆調(diào)都停止干活，仰起頭，一臉圣潔地追尋著音樂出現(xiàn)的方向的
鏡頭，畢竟只是一種浪漫主義的表達(dá)形式。
Ada央求鄰居Baines帶她們?nèi)ズ┱忆撉?。這一段拍得很美，Ada沉醉地彈琴，F(xiàn)lora在海邊
翩翩起舞，Baines在一邊凝神看著她們。
后來Bains出資運(yùn)回了鋼琴，用土地作交換得到了鋼琴
忘記哪部片子有句臺詞說， 真相和想象是有差距的，因?yàn)橄胂蟊仨氂械览?。調(diào)皮的鄭也夫說，事實(shí)比想象更離奇。
影片不是泛泛地講講女人男人之間的故事，而是“這一個女人”和“那兩個男人”之間的故事，Ada，Baines，Stewart，ABS，防抱死，卻被某些說理愛好者死死抱住，拼命地問，這個故事……憑什么如此？！
不憑什么。而且我認(rèn)為恐怕就連編劇和導(dǎo)演都無意、也不能解釋窮盡“為什么AB兩人就好上了？”這個問題。當(dāng)然，故事也給了許多理由，只是這些理由“看起來”還不能編織成一套大多數(shù)人一看就明了、領(lǐng)會，乃至完全被說服的邏輯。事實(shí)上，本片的核心恰在于“指一個故事給你看”，而不是“說一個道理讓你服”，其電影性本身要比同年一起得大獎的《霸王別姬》更充分到位，這個是蘆葦自己也承認(rèn)的（陳凱歌承不承認(rèn)就不好說了），演員的細(xì)膩表演、鏡頭、場景營造都有看頭，而我們靠得是“極為強(qiáng)烈的戲劇張力才與之平分秋色”。
《鋼琴課》是少數(shù)人的故事
首先還是得縷清楚劇情。這故事的開端發(fā)展高潮結(jié)局還是很清楚的，鋼琴的位置的變化就代表了情節(jié)的推進(jìn)：
楔子：鋼琴在儲藏室。這一段是專門介紹艾達(dá)個人情況的。
開端：鋼琴在海灘。這一部分又分幾個小部分。
1.上岸：這一段主要體現(xiàn)了艾達(dá)對新環(huán)境的抵觸，當(dāng)?shù)啬腥说拇炙滓惨r托了艾達(dá)的高貴與純潔。
2.迎接：斯圖爾特和貝恩登場，準(zhǔn)備將艾達(dá)接回城市。這里的沖突主要是在艾達(dá)和斯圖爾特對是否要帶鋼琴走的爭吵上，斯圖爾特贏了，但是這個勝利所展示出的是他對艾達(dá)的不理解，算是他們婚姻一個非常糟糕的開始。
3.婚姻：一些瑣碎的蒙太奇，表現(xiàn)艾達(dá)對此地粗魯人情的不適應(yīng)，以及她的婚姻究竟有多糟糕
4.尋琴：這是非常精彩的一段。艾達(dá)希望貝恩帶她去海灘找鋼琴，然后彈了一曲，展示了很開心的一面。
發(fā)展：鋼琴在貝恩家。貝恩對艾達(dá)萌生了點(diǎn)念頭，想通過鋼琴課的方式接觸她。這一段里一方面貝恩和艾達(dá)的接觸不斷升溫，斯圖爾特也在試圖挽救他們尷尬的婚姻。
高潮：鋼琴在斯圖爾特家。這里又分幾個部分.
1.告白：貝恩感覺自己的行為很過火，決定把鋼琴還給艾達(dá)
細(xì)膩的女性視角，令人久久回味的女權(quán)主義電影。
結(jié)尾猶如神來之筆：艾達(dá)固執(zhí)地要將她曾視作生命的鋼琴拋入大海，卻故意讓自己也跟著落下。水下的她一如既往的安靜，卻在最后的時刻掙脫了繩索浮出水面——她知道她不需要鋼琴了，她有了新生活。
如果電影有100分，90分給女主角，絕對影后水準(zhǔn)。一句臺詞都沒有，卻將艾達(dá)的純真與欲望，表面的柔弱與內(nèi)心的倔強(qiáng)詮釋的那么準(zhǔn)確。
人物本身寫的也飽滿，女主角艾達(dá)存在的意義，絕對可以比肩簡愛、斯嘉麗、安娜卡列尼娜這些經(jīng)典形象。在男人主宰的世界，她不介意自己的婚姻甚至命運(yùn)任人擺布，但卻永遠(yuǎn)保持著自由的靈魂。無論她在哪里，是誰的太太誰的母親，過著怎樣的生活，她永遠(yuǎn)清楚地知道，自己心歸何處。
這是只有女性能看懂的女性電影，這是只有女性能拍出來的女性電影。
還有，主題曲簡直太太太好聽啦！
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