從影像的表意方面來講，我們可以把電影畫面劃分為景和色彩兩個(gè)部分。景是畫面的構(gòu)成元素之一，也是電影中的一種造型手段。電影中的景具體是指人物活動(dòng)的空間，也就是人物所處的自然環(huán)境，社會(huì)環(huán)境以及生活環(huán)境。在《穿越時(shí)光的地鐵》中我們可以把其中的景分為兩個(gè)部分，一個(gè)部分停留在現(xiàn)在，一個(gè)部分放置于過去。在過去和現(xiàn)在之間通過地鐵聯(lián)系起來，而不是時(shí)間，這也是本片的一個(gè)特色，從而構(gòu)成了整部電影中的景。在時(shí)空交錯(cuò)之間，導(dǎo)演向我們講述了一個(gè)關(guān)于罪與罰的故事，不善于表達(dá)自己的父親和固執(zhí)的兒子之間，原諒和寬恕的自我救贖。同母異母的兄妹之間，愛與被愛的另類解脫。在日本文化中，畸戀也是其中的一個(gè)元素，從人的情感因素出發(fā)，畸戀存在的溫床便是人性中的感情。在本片中，一段兄妹戀自然的穿插父子之間也使得故事更加飽滿，救贖的原因也顯得順理成章。
堤真一飾演的長(zhǎng)谷部真次是一家內(nèi)衣公司的業(yè)務(wù)員，雖然自己的父親是赫赫有名的企業(yè)家，由于對(duì)于父親獨(dú)斷專橫的作風(fēng)無法忍受，所以選擇了朝九晚五的刻板生活。哥哥的死一直是長(zhǎng)谷部真次心中的一個(gè)心…

臨睡前匆匆記一筆。不然醒來以后可能就沒有熱情再補(bǔ)了。
這次看了《穿越時(shí)光的地鐵》，本來去下這個(gè)電影也只是因?yàn)榭吹窖輪T表有堤真一的名字——對(duì)他的印象一直很好，從《天使之愛》開始，到《三丁目的夕陽》。然而在看電影的途中，發(fā)現(xiàn)越來越多的驚喜，包括我很欣賞的大澤隆夫和常盤貴子，看到兩個(gè)男主角在里面飆戲，真是暢快淋漓啊。在電影的最末，發(fā)現(xiàn)主題歌也很好聽，唱歌的聲音似曾熟悉。一看字幕，驚呼！天！原來是小林武史和Salyu的組合！！
拋開這些客觀因素。電影本身在我看來也還不錯(cuò)。
當(dāng)然，有人會(huì)說這個(gè)故事太老套了。因?yàn)榇┰綍r(shí)空這個(gè)話題總是可以讓人聯(lián)想到很多別的影視作品。特別是穿越時(shí)空的父子情之類。
最經(jīng)典的自然是二梁組合的《新難兄難弟》——當(dāng)初看這個(gè)電影可還是錄像帶時(shí)期啊。其他比如還有《回到未來》三部曲。而父子情話題，又讓我想到《大魚》。
而這個(gè)電影的另外一條線索卻也扯到了母女情和不倫之戀（可能小日本真的還蠻喜歡不倫之戀這個(gè)主題），隨著故事情節(jié)的一點(diǎn)點(diǎn)展開，那段男女主角的不倫之戀也從婚外情發(fā)展到了兄妹戀——而…

看片名就落淚系列。根據(jù)淺田次郎的同名小說改編，色調(diào)優(yōu)美，音樂好聽。
對(duì)城市地鐵永遠(yuǎn)都飽含情懷，特別懷念北京那只有一號(hào)線、二號(hào)線的地下鐵。白色的老車廂，站臺(tái)頂棚白亮的日光燈管，還有白底藍(lán)字的紙質(zhì)車票。和他開玩笑說我昨晚上砸了宣武門地鐵站的玻璃。西直門站出來的斜街，一走就是好幾年。如今地鐵站已經(jīng)多的去哪兒都需要看看地圖，老地方也早已不去。還真幻想過，有天能穿越時(shí)光，回到20年前的北京，再去坐坐環(huán)城的地下鐵。
每天過著朝九晚五刻板生活的長(zhǎng)谷部真次，就真的在某一個(gè)平常的傍晚

“你了解成為你父親之前的父親么？”
“你想見見你出生之前的母親么？”
這是電影<穿越時(shí)光的地鐵>海報(bào)上的兩句話,這一個(gè)個(gè)字不著聲色地敲上人們內(nèi)心最深最軟的地方.
影片的主人公是一名已為人父的中年人，他偶然回到過去邂逅了正當(dāng)青年的父母，通過與父親一同艱辛奮斗的經(jīng)歷，父子之間數(shù)十年的隔閡終于得以冰釋，而當(dāng)他返回現(xiàn)代時(shí)，自己與兒子之間的矛盾也解決了。聚焦代溝問題的電影很多，隔閡通常是在建立在各自世界中的,年齡的差距已不在重要,東方人對(duì)倫理的敬畏,早已在千百年前變成了習(xí)慣,作者勇敢的將思路延展到了幾十年后,空間與時(shí)間的變換為兩代人架起了一座無形的橋.

《穿越時(shí)光的地鐵》：回溯的救贖與消亡
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