看完《倭寇的蹤跡》我便立志：今后但凡有像本片一樣的有主創(chuàng)闡述外加觀眾詰問的展映機(jī)會我定要緊緊抓住，估計也只有這樣才能把片子本身真正還原。很多電影雜志都對電影有過度解讀的嫌疑，明明是漏洞卻說成是風(fēng)格，明明是裝逼卻偏要說成是高深。倘若我以后有幸能執(zhí)起導(dǎo)桶，可萬不能出現(xiàn)今天令我痛心疾首的錯誤。
按照老祖宗的規(guī)矩，批評別人之前是需先表揚幾句的，如此一來不至于使被批評者下不了臺，在中國雖然底下盡是殺戮但面上始終都是需一團(tuán)和氣的。我認(rèn)為本片的最大優(yōu)點是配樂，沒記錯的話全片都是有音樂的，大有與國際接軌的味道，甚至有點像國內(nèi)的油價接軌過了頭。導(dǎo)演很重視音樂對電影氣氛的烘托作用，這比一些國內(nèi)同行強(qiáng)出很多，而且技術(shù)層面上運用的也比較到位，成功實現(xiàn)了電影配樂的基本功能。第二個優(yōu)點是畫面風(fēng)格、動作風(fēng)格與電影前半部分“戲謔”的敘事風(fēng)格很搭配，清冷的畫面加上動靜分明的動作風(fēng)格顯示出的死板、陰冷且自以為是的社會風(fēng)氣同幾大高手都被毛頭歌妓打敗的搞笑鬧劇形成了鮮明的對比

聽說過徐皓峰，這是第一次看他的片子。
霜月城的第一高手裘冬月真是個很有個性的人。他的續(xù)弦夫人同陪嫁的侍衛(wèi)有染，他沒有殺他們，同為四大門的郄某一直覬覦他的聲望和地位，他就干脆上山歸隱，避開這一切。年齡是他的心病。但最終也只有他能戰(zhàn)勝假倭寇、真戚家軍的那人。
一切都是為了傳承刀法。所以片中沒有一個壞人。只有許多個性分明的人。連對話都是簡潔有力的古龍風(fēng)。
場景也都實實在在，看得挺舒服的。但打斗的方式有點怪異?？磻T了高來高去，刀光劍影，或者是拳拳到肉、難分難解

早年倭寇橫行，幸得戚繼光和俞大猷兩位將軍平定。戚繼光從倭刀的持法中悟出棍刀法，增加了刀長，改進(jìn)了刀法，以彼之道還治彼身；俞大猷發(fā)明了鴛鴦陣（五個人配合，三人持盾兩人持矛）來克制倭刀?，F(xiàn)時任何人試圖開宗立派須經(jīng)四大門同意方可。兩名手持倭刀的神秘之人按照規(guī)矩挑戰(zhàn)四大門，原來他們是戚家軍的貼身衛(wèi)士梁痕錄（宋洋飾）和左偏使，他們想把戚家刀法流傳下去。但四大門長老以他們的刀是倭刀邪道為由拒絕了他們，還將他們當(dāng)作倭寇予以圍捕。霜葉城第一高手裘冬月（于承惠飾）娶了富家大小姐做續(xù)弦，結(jié)果陪嫁過來的除了一個丫鬟，還有一個護(hù)衛(wèi)，原來小姐和護(hù)衛(wèi)早就相好多年。裘冬月感覺自己老了，所以選擇忍讓，上山歸隱。聽聞消息裘冬月也下山來擒倭寇了。梁痕錄教會了波西米亞舞娘賽蘭（徐福晶飾）“如響”：如響不看招式，按照敵人兵器上碰上棍頭的聲音出擊，一擊必殺如響。結(jié)果舞娘一整夜讓四大門的人接連受傷，連裘冬月也敗在她手下。梁痕錄教會了裘夫人（趙圓圓飾）“如影”：如影其實是個陣法，不看你的動作，只看你的影子出擊

這是我看過的最奇特的武俠電影，它不但不追求將動作影像效果表現(xiàn)得離奇和絢麗，反而將之做得簡陋和笨拙，這顯然違背當(dāng)下流行的趨勢。
中國武俠電影雖然起源于20世紀(jì)20年代，但基本都已失傳，今天我們所熟知的武俠片的溯源，應(yīng)該從50、60年代的香港開始算起。
自然，早期武俠片由于技術(shù)條件的限制，一招一式，有板有眼，基本上是基于武術(shù)套路來設(shè)計的。后來威亞的應(yīng)用帶來新的革命，高手們在空中跳躍穿行，武俠片開始講究動作美學(xué)，從而觀賞的元素和樂趣大增。再后來電腦特效解決了物理的局限，從此武俠片可以天馬行空，無限可能，只有你想不到的，沒有做不到的，武俠片的視覺效果被無限放大，它所要闡述的東西已經(jīng)不再重要，也因為此，武俠片在最絢麗的時候，也是其最乏味的時候，它已經(jīng)難以打動我們。
《倭寇的蹤跡》完全放棄武俠片所有伎倆，包括基本的武術(shù)套路，以普通人真實的動作結(jié)構(gòu)為全篇“武”的部分，所以，很多人認(rèn)為，這根本算不得是武俠片，這也是這部電影最受爭議的地方。
在“武”的部分

知道徐浩峰是由于《道士下山》這部小說（諷刺的是我知道這部小說是因為陳凱歌給林志玲題紅杏出墻的娛樂新聞），看過《道》后便找來徐浩峰導(dǎo)演的《倭寇的蹤跡》來看。果然沒有令我失望。
《倭寇的蹤跡》是有原著的，但我沒看過。僅看這部片子來說，許多劇情都充滿著徐氏風(fēng)格。
關(guān)于冷峻的臺詞風(fēng)，“僵硬”的演員表情。其實徐在文字作品中也一直是這樣的簡潔的、有些類似古龍的對白與氣氛渲染。所以我并不由此認(rèn)為感情處理僵硬，因為能夠展現(xiàn)激烈矛盾的地方，導(dǎo)演都精準(zhǔn)地有刻畫到。
名門正派與軍營兵技之爭，可算本片武學(xué)主題。徐出自武學(xué)世家，因此對于武學(xué)正派了解可謂之深。本片雖然以軍營兵技方的梁痕錄為主角，渲染的也是“如影如響”的軍營兵技，但本片所蘊含的人性矛盾之精華，卻大部分在“名門正派”那方。
郄佬和裘冬月，分別呈現(xiàn)了名門正派武學(xué)的兩方面。
郄更多是反映了對“名門正統(tǒng)”的維護(hù)，作為維護(hù)者與既得利益者，權(quán)力追求也如影隨形，便免不了了心機(jī)與狹隘。但其所作所為也有感人一面：對于裘冬月“臉面”的維護(hù)（要求裘夫人回家）

倭寇的蹤跡：優(yōu)秀的動作片 部電影豆瓣評分能上7？？？
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