看完這部電影后，我才發(fā)現(xiàn)在現(xiàn)代版的槍戰(zhàn)里居然也有武俠片的快意恩仇！杜琪峰的作品有著濃郁的個人特色，經(jīng)典的站位、唯美的畫面，都讓人沉醉其中。這里描寫的是一個小江湖，但我們會為其顯現(xiàn)出來的情字所感動?？煲鉃⒚撍娜私M（阿火、阿泰、阿貓、阿波），酷、帥、逗、痞，在相互調侃“一噸夢有多少”的時候、在汽車熄火下車推車又狼狽游走的時候、在臨敵打鬧嬉笑自拍的時候，我們會從內心欣喜這份直腸狹義與豪氣。劇中人物的名字簡單，看影片開頭任達華只是友情出演，但飾演大反派的份量卻很足
杜琪峰說，“《放?逐》并不是《槍火》的延續(xù)?！薄稑尰稹放c《放?逐》始終不是同一個故事。不同的主題，不同的人物，混亂、寂靜而又蒼涼。失了《槍火》里的沉著與詭厲，《放·逐》里的他們只是穿了風衣的古惑仔，內里惶惑而迷茫，漂泊于江湖，卻未能終老。
《放?逐》有意控制了場景的選取，舉目所見的只是狹窄的街道，空曠的原野，把人與情之外的客觀事物減到最低。該片的色調以復古顏色為主，以廣角鏡頭捕捉角色動態(tài)，為劇中人物成全了一種獨異的氣質，多了一分宿命式的無奈。整部戲，杜琪峰游刃有余地掌控著節(jié)奏，考究的站位，舞臺劇版的頂光效果，靜止的鏡頭表達出一種內在的張力，里面的四個人，似是置在了一個荒誕的時空，生生離了好遠：回歸前夕的澳門，白墻綠窗，流蘇燈罩，古龍版的旅店，舊式柜臺先生，轉角扶梯，雪茄，洋酒，背背頭，皮衣。色調是暖昧的，人是不茍言笑的，剛硬的線條，冷峻的眼鋒，風衣款款，更有颯爽的西風，落日余暉，落拓浪子，不是瀟灑的浪跡天涯，卻只是一場命運的放逐。杜琪峰為我們隔離了現(xiàn)實世界
在張藝謀狂撈錢，陳凱歌假親民，馮小剛裝深刻，李安好萊塢之后，如果問中國的導演還有誰，那這個人一定是杜棋峰.
新片《放逐》雖然很像是對他以往所有作品一次匯總報告，但凌厲的風格依然獨樹一幟
《放逐》=《槍火》的武俠槍戰(zhàn)+《暗花》的黑色基調+《暗戰(zhàn)》的巧合偶遇+《PTU》的宿命安排
雖說這部電影的形式明顯大于內容，但能把形式玩出這么多花樣的人真的不多。目前的國產電影一片抄襲之風，而且抄的本就是二手東東，實在令人發(fā)指
杜棋峰能在這種局面下保持如持旺盛的生產力和創(chuàng)造力，令人敬佩。
《放逐exiled》里的槍戰(zhàn)場面：
狹路相逢后的對峙，快速剪切之下的慢鏡，張力十足，尤其是醫(yī)院那一場，數(shù)十人對射，槍彈煙霧在強光照射下令人窒息，對射前的劍拔弩張也拍的風生水起，如果將本片里的槍換成刀劍，背景換為明末東林黨猖獗時期，一定時又一部《新龍門客?！?br>近期抄襲作品列表：
1，《瘋狂的石頭》=guy rechie的《lock,stock and two smoking barrels》+《santch》
2，《無極》=《指環(huán)王》+《我的野蠻女友》+大陸96年之前的所有小品
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這是一部值得反復看的電影。從開場至劇終，數(shù)不清有多少個精心設計的畫面。黃秋生和吳鎮(zhèn)宇一前一后走進阿和的屋子，一個一定要逐，一個拼死要放，打定主意互不相讓的決心在兩人的進屋的姿態(tài)中表露無疑。留在外面的兩位卻換了輕松的調子，玩笑間嚇跑了警察。幾個人在逼仄的房間里槍戰(zhàn)，戰(zhàn)完洗手弄羹湯還是好兄弟。醫(yī)生房間里的較量，薄紗般柔軟的門簾后暗藏著殺機和絕望，隱隱飄動的簾子撩動著繃緊的神經(jīng)。幾個人狼狽離開后在車上模糊迷茫的面容，透露著惶然的心緒。天色已黑，該是歸家的時候了吧……
而當四人逃亡在外，又是另一番風景。西部片一樣土黃的色調和荒涼的背景，四人放松的玩笑，仿佛絕望后豁然開朗，又仿佛到了世外桃源，雖然前路不定卻似可以海闊天空。所以最后四人搶黃金時干脆不躲不藏，直面射擊，從暗夜里的殺手變成狂放的西部槍手，歸家無路，不如痛痛快快殺一場。
說這部電影可以反復看，是因為這些絕美的畫面。形式完美，內容卻無突破。要說有什么內涵，從逃亡就開始的扔硬幣算是吧。無論怎樣選，結局早已注定。兄弟情，骨肉情
我覺得節(jié)奏的把控以及音樂的渲染是杜氏黑色電影的特色，就如這部電影的開頭。槍戰(zhàn)爆發(fā)前的沉默，爆發(fā)時恰到好處的音樂渲染節(jié)奏，結束時的一聲嬰兒啼哭，再之后變成吵吵鬧鬧又溫馨的搬家生活，從你死我亡的槍戰(zhàn)轉變到和諧的家庭生活，這種轉變居然沒有一點點違和感。
關于黑社會、關于殺手，我們的一般認知是殺伐果斷、始終游走在死亡的邊緣，而電影中的五個殺手雖然各有各的心思卻又情深義重。雖然是亡命之徒，但他們在做決定的時候又沒有那么果決
放·逐：人物鮮明的驚悚片 看著高人評放逐
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