雖然無論從導(dǎo)演、演員乃至題材與敘事風(fēng)格上，《北郊1936年》和那部大放異彩的《放牛班的春天》皆如出一轍，但這部由法國導(dǎo)演克里斯托夫·巴拉蒂所執(zhí)導(dǎo)的作品，依然能夠在頂著過度復(fù)制成功作品的輿論壓力下，綻放出不一樣的色彩。《放牛班的春天》像是導(dǎo)演回望過去無盡感慨進(jìn)而款款深情的懷舊，而《北郊1936年》，則是導(dǎo)演對舊時代法國社會一次穩(wěn)重的剖析和剪影。

《北郊1936年》并不像《放牛班的春天》那樣，刻意避過時代的烙印，選擇把故事發(fā)生在過往的時代是因為懷舊作祟；相反，《北郊1936年》處處緊貼時代，從片名開始就帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入法國那個充滿希望的年份。1936年的法國，正是議會重組，政府以工人階級為主導(dǎo)，平民大眾掌握話語權(quán)，整個社會管理層構(gòu)成進(jìn)行了翻天覆地的變化的一年。這一年，法國的老百姓開始明白了什么是當(dāng)家做主、什么是8小時工作制、什么是帶薪休假；這一年，法國開始舉辦戛納電影節(jié)；這一年，意大利加入《反共產(chǎn)國際協(xié)定》，德意日三國軸心初步形成，納粹在歐洲風(fēng)頭正盛，二戰(zhàn)爆發(fā)前的硝煙漸漸燃起。在動蕩紛繁的大時代下

看完Les Choristes和Petit Nicholas再看這部電影，倒沒有覺得通篇的舞臺布置讓人眼花繚亂，戲院的背景讓主題不再沉重，輕松的氣氛卻沒有影響電影的深度，幾張熟悉的面孔讓人可以靜下心來細(xì)細(xì)品味片中精致的音樂。
有人評論說Nora是Marion Cotillard以來法國最甜的女演員，的確這部電影能讓人慢慢對這個奧地利人與埃及人的結(jié)晶產(chǎn)生好感，尤其是折服于她的唱功！
網(wǎng)上除了一首Loin de Paname以外，還沒搜到其他原聲的歌詞，故只能從字幕和原聲當(dāng)中東拼西湊把比較好聽的一首Un Recommencement的歌詞摘錄于下：
Un Recommencement
On est tous au départ sans bagage,
Plus légers que le ciel le plus large,
D'où tu viens, je ne sais plus. La mémoire
ne retient pas les mouchoirs des gares.
C'est tout à coup br?lant,
Un recommencement.
Si je viens, c'est qu'enfin je suis libre
du mentir qu'y rentr'est d'ìmpossible.
Tous mes yeux croisent à t'en promenade.
Les épaules et les bouches qu'y garent.

《放牛班歡樂頌》，導(dǎo)演克里斯托弗·巴拉迪繼處女作《放牛班的春天》后繼續(xù)演繹音樂的故事，不知為何挺喜歡那個年代的音樂，雖然處于動蕩歲月，但人們依舊在努力的活著，全國罷工，經(jīng)濟(jì)不景氣，可人們依舊會花錢去音樂廳，對于現(xiàn)實的不滿，人們尋求精神寄托，而劇團(tuán)也沒有讓觀眾失望，很成功，緩解了現(xiàn)實生活帶給大家的疲憊與無奈。電影的原創(chuàng)音樂真的很棒，奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)歌曲的提名。在“春天”之后接著看了“歡樂頌”，不知為何中文翻譯依舊延續(xù)了“放牛班”，難道只是因為還是“春天”的主演嗎？剛開始看開頭的時候確實感覺挺無趣，只是小男孩JOJO給人留下了印象，本來不打算繼續(xù)看了，但等了兩天想起這個電影，腦中就回響起了JOJO歌曲的旋律，于是決定耐著性子看完吧，果然三分之一后看到了想要的，劇情雖然平淡，也沒有賺到大部分觀眾眼淚，不過親情，愛情都有了，挺溫暖的。四星給音樂和演員以及私人情感，就是喜歡那個年代的音樂與生活。正因身處亂世，才更能輕易果斷的去做想做的事，因為失去太多，所以生存給你去拼的勇氣，讓你更加坦蕩。

編：看過《放牛班春天》的人都會對本片抱有很高期待 包括整個劇組想必也憋了一股更高的干勁兒 不過當(dāng)那個美女臺柱子一出現(xiàn) 我心想 完了 到了用女色招攬觀眾的地步 這片子肯定沒戲了
導(dǎo)：再一次印證了這一點 大制作不一定有大效果 你甚至錯覺是在看一個好萊塢大片 再無《放牛班》的抑揚頓挫和情真意切 關(guān)鍵是缺少了跟觀眾在情感上的共鳴
演：演員們似乎一直沉浸在劇院的氛圍里不能自拔 表演起來都顯得過度夸張 難以脫離舞臺痕跡 做作 加上政治的東西 形成一種用力過猛的效果 由于節(jié)奏一直趨于熱情洋溢狀 反而搞得平淡甚至混亂
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與年輕導(dǎo)演christophe Barratier的前一部作品《放牛班的春天》大紅大紫的境遇相比，這部《北郊1936》在國內(nèi)不溫不火甚至顯得有些寂寥。至少在豆瓣上只有寥寥2篇評論。mtime上也只有6、7篇。大多數(shù)人關(guān)注過此片，轉(zhuǎn)而又淡忘了，畢竟眼下可供選擇的電影實在太多。
故事的背景年代資料，可以參考Luc 在mtime上的評論
http://www.mtime.com/my/197021/blog/1562969/
個人覺得這篇評論很棒，對演員，導(dǎo)演的分析都比較中肯，值得推薦。
作為一名感性影迷，我只能聊一些粗淺的觀影隨感了。
北郊1936年的主角仍是放牛班里扮演馬修學(xué)監(jiān)的熱拉爾·朱諾，喜歡這個大叔渾圓的身材和漫畫式的表情，非常適合扮演劇中那位愛子心切，快樂又偶爾發(fā)些脾氣的好老爸。而他和手風(fēng)琴男孩的父子關(guān)系不禁使人與放牛班春天聯(lián)系在一起，兩部電影又都是音樂體裁，也許導(dǎo)演考慮到這樣的組合能保證影片有賣點吧。
親情，愛情，音樂廳內(nèi)每位工友間的友誼，工會與納粹政黨和資本家的斗爭……幾條線索同時展開，劇情如luc所言過于飽滿，不似《放牛班的春天》簡單的學(xué)生學(xué)監(jiān)關(guān)系

同樣的一主演，同樣的導(dǎo)演，但著實不必再用一個“放牛班”來套用翻譯片名?？赐暧捌?，你要記得“放牛班快樂頌”的譯名給你的期望，不用喝涼水，就會自然給自己大大失望一下。
好吧。來對比，“快樂頌”沒有“春天”來得單純。背景與主次都好多。好片只要一個主旋律一種耐人回味的感動就可成為經(jīng)典。我現(xiàn)在想起了類似的影子，《天堂電影院》好片中的經(jīng)典。

好看！《北郊1936年》：蹉跎歲月，萬事如歌
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