昨晚去看了《消失的兇手》，說實話，看著電影名，我想起的是《消失的愛人》和《消失的子彈》，后兩部電影無疑都是經(jīng)典懸疑片，不到最后一刻不知道真相，即使是故事情節(jié)，也是精彩而深刻的。有了前兩部電影的對比，再看《消失的兇手》，雖然沒有前兩部精彩，但是也很出彩。
電影開頭，就給人越獄的錯覺，挖地道的場景，就是《肖申克的救贖》再版，意外的是地道沒挖通，這是電影的新意所在。電影中的音樂劇，尤其是全民參與的音樂，很像印度電影，簡單的快節(jié)奏音樂，為電影整體氛圍加分不少。最后傅源和高敏雄面對面的戲也很精彩，還有火車上偵探和霍華的打斗戲。
接下來說說故事情節(jié)。
一起去看電影的另外三個小伙伴都說看不懂電影，故事情節(jié)太混亂。我全程看的毫無違和感。
傅源半年不出牢房，呆在宿舍挖地道，一方面是為了挖地道，給自己有一天越獄作準備。另一方面是她享受這個挖地道的過程。對于一個在獄中呆了兩年的人來說，要為單調(diào)的牢獄生活找樂趣是一件不容易的事情。當她開始計劃挖地道，她的生活突然變的有了意義和目的。這種突然之間
除了幾點摸不著頭腦，其他一切都可以，
1，傅源和松東路是什么交集啊，感覺是摯愛的關(guān)系啊？
2，最后說要給工人派發(fā)糧食搞嘉年華呢？怎么一上來就干架了？
3，屠村的保安隊竟然被一個死人的情節(jié)策反了，而且是全員，只能理解為多年來被富商的殘暴行為累積恐嚇的結(jié)果？
傅源是故意送死的，一為了拖延時間二為了離間富商父子，前情已經(jīng)交待了，松東路把富商兒子抓起來是幫了傅源一把，這樣更容易離間了，而且一旦松東路把她帶回牢房，松東路必定是離開了她，她剩下的也只有空虛而已。
從開始挖地道就預(yù)感此劇沒有邏輯，那個監(jiān)獄在二樓，一面走廊，其他兩面是隔壁監(jiān)獄，都能挖地道就嘆為觀止了，果然越看越不知所云故作姿態(tài)太多了，整個布景道具充斥著廉價的舞臺效果，實在沒辦法融入劇情，香港電影落到如此地步，還是編劇導(dǎo)演的問題，太急功近利湊幾個卡司陣容就急急忙忙搞出來圈錢，也許現(xiàn)在的觀眾看得多片了對電影要求太高了吧，反正我是看不下去沒看完就放棄了
<圖片1>
從事幕后至今已有20多年，但羅志良直至《消失的兇手》才開啟了他第一個“消失”系列電影，當然，影片依然延續(xù)了他一貫的電影風格：格局高智燒腦、氣氛暗黑詭異、人物暗藏懸念、謎局持續(xù)反轉(zhuǎn)。因此，從《槍王》、《異度空間》、《救命》再到系列前作《消失的子彈》，總能讓觀眾在情緒上如坐“過山車”，在經(jīng)歷舒緩、疑惑、壓抑、緊張等起伏后，將所有狀態(tài)宣泄而出，終覺暢快輕松。
作為“消失”系列的第二作，《消失的兇手》看似在陣容上變“弱”，但事實上，作為一部華語懸疑推理片，它無論在娛樂性還是懸念性上，都對類型片實現(xiàn)了一次“全方位“的挑戰(zhàn)與探索，其背后對不同核心的打造，自然也充滿創(chuàng)意與話題。
一、場面：“《消失的子彈》2.0版”
相比羅志良的過往作品，《消失的兇手》在場景上無疑是“漂亮”的。一方面，如《消失的子彈》中兵工廠那般“灰蒙”、“低沉”的氣氛已被削弱，取而代之的是民國年間上?！笆镅髨觥钡娜A麗面貌，足以讓人賞心悅目；另一方面
消失的兇手：福爾摩斯化的民國神探
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