電影《一個(gè)母親的復(fù)仇》
這是一部來自印度的電影，改編自震驚印度的“德里黑公交案”，純粹的女主戲，很值得令人深思，電影講述的是艾莉亞在遭遇到qj事件后，她的繼母做出的一系列復(fù)仇，在強(qiáng)權(quán)面前，法律沒有還她們正義與公平，繼母戴維琪展開了一場高智商的復(fù)仇計(jì)劃，網(wǎng)上的評價(jià)是這樣說的“神不能無處不在，所以他創(chuàng)造了媽媽”，影片中很多讓我破防的畫面，即使是繼母也像親生母親一樣對待女兒，電影揭開了印度社會不公正的黑暗現(xiàn)象，蠻值得深思的

一個(gè)標(biāo)配爽片。印度電影一貫的強(qiáng)戲劇沖突，但此片劇情邏輯漏洞多到爆炸，從某種角度看更像是底層對中產(chǎn)階級的肉體侵害，也是性別從法律上碾壓階級的存在。
1.中產(chǎn)階級家庭，在女兒受輪奸情況下，面對一個(gè)軟弱底層，一個(gè)兇暴底層，和兩個(gè)白癡貴公子，僅因?yàn)閮?nèi)心正直而淪為影片展示的、不公正司法體系的階下囚，司法體系是把中產(chǎn)階級家庭這條身份抽真空了嗎？中產(chǎn)階級群體，利用法律維權(quán)，會這么大程度的失語嗎？
2. 印度的司法體系也太爛了吧，一個(gè)女孩在身體被折辱到那種情況下，掉進(jìn)了水池

寶萊塢是僅次于好萊塢的全球影視基地，是印度國家名片之一。寶萊塢一年生產(chǎn)1600-2000部電影，遠(yuǎn)逾好萊塢的300-500部。產(chǎn)量太多，質(zhì)量就難以保證。2017年7月7日上映的劇情片《一個(gè)母親的復(fù)仇》就是其中之一，俊男（比如阿德南·西德奎飾演的父親阿南德）美女（戴維琪母女）、色彩表現(xiàn)、表達(dá)技巧（比如以停車換座表現(xiàn)輪奸過程）、主題曲動(dòng)聽可謂優(yōu)點(diǎn)，但噪點(diǎn)多多（讓邏輯為劇情讓路）、歌舞與劇情違和（歌舞給嚴(yán)肅話題加入很多詼諧戲謔成分，降低了電影批判力

這部改編自2013年印度德里黑公交案的電影，從女性的角度控訴了法律體制、社會輿論對女性受害者的不公，為女性發(fā)聲。的確，在揭露真相、吸引輿論視線方面，《一個(gè)母親的復(fù)仇》確實(shí)做得成功，階級與性別上的不公，正義得不到伸張的憋屈令人動(dòng)容，但是劇情推進(jìn)過程中也暴露了電影不少硬傷，戴維琦設(shè)計(jì)報(bào)復(fù)四名施暴者的劇情有些邏輯不通，第一名仇人為什么無法意識到自己被閹割的疼痛，為什么他不是在閹割過程因失血過多而死反而是摔倒致死呢?設(shè)計(jì)第二第三名互相殘殺的假象后，還沒能制裁最后一名施暴者

這部片子《一個(gè)母親的復(fù)仇》片名與情節(jié)的聯(lián)系的突出體現(xiàn)（母親開始復(fù)仇）是在影片的中間。這部印地語片子也很有自己的特點(diǎn)。它以后媽為現(xiàn)在的女兒復(fù)仇為線索，開頭還體現(xiàn)了她們母女的師生關(guān)系。同時(shí)在開場的時(shí)候莫西特就因?yàn)榻o老師的女兒阿利婭發(fā)色情內(nèi)容而導(dǎo)致手機(jī)被從窗外丟了出去。從他媽媽拿到手機(jī)那一刻起，音樂響起，詭異緊張的氛圍營造得不錯(cuò)。
故事設(shè)置了幾處矛盾：阿利婭和媽媽的母女之間、戴維奇迫于無奈自己復(fù)仇與這個(gè)國家的法律和治安之間的矛盾這兩處最為突出

（文/小七）
封閉守舊的美國小鎮(zhèn)Dogville，有一天突然闖進(jìn)了一個(gè)正在逃避歹徒追殺的神秘女子格蕾斯。這是一個(gè)居民關(guān)系和睦、民主氣氛濃厚的小鎮(zhèn)。
鎮(zhèn)中的作家湯姆（小鎮(zhèn)“良心”的代表、深刻思想的承擔(dān)者）力勸村民留下這個(gè)女子，設(shè)限兩星期讓格蕾絲以其人格魅力和辛勤勞動(dòng)博取村民的信任與支持，并以村民投票的機(jī)制決定她的去留。最終格蕾絲爭取到了居民全票通過的結(jié)果從而定居狗鎮(zhèn)。
但由于警察的搜捕越來越嚴(yán)，村民對她的態(tài)度也逐漸改變，甚至認(rèn)為她是災(zāi)難的化身。
雖然格蕾絲仍夜以繼日地勞作

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