一個(gè)差點(diǎn)被當(dāng)做大白菜賣掉、死掉的日本女人，為了感恩救她的一家人，甘愿成為生育機(jī)器，不小姨不母親，不妻子不小妾的活在這個(gè)中國家庭里，活在日本戰(zhàn)敗后滿是“仇人”的中國里，東躲西藏，處境艱辛。
任何人類在歷史的大浪里都是小小的水花 。戰(zhàn)爭帶給任何一方民族的底層人民的都只有苦難，換一個(gè)時(shí)間橫截面重新看待這場戰(zhàn)爭的后遺癥，值得思考 。劇中的兩個(gè)女人，多鶴有女人的自律、隱忍、溫柔；小環(huán)有女人的大方、市儈、樂觀、灑脫。國度不同，人性相同，為著同樣愛著的人，即使關(guān)系對(duì)立

曾經(jīng)極力想對(duì)這樣的故事背過臉去：戰(zhàn)亂中去國離鄉(xiāng)的孤苦女子，以替人生育的代價(jià)被救助，然后隱忍地生存，長久地處于外籍人和第三者的雙重尷尬之中，喪失了作為一個(gè)人在世間的所有尊嚴(yán)和名分，——離家太久，會(huì)淡忘親情的氣息；受苦太多，會(huì)磨蝕性靈的光亮。然而還好，《小姨多鶴》帶給我的是一種異樣的撼動(dòng)與思索。
原來生活是一座奇異的花園，不同種群之間既需要爭斗求存亦可以同眠共枕，——橫七豎八、紛繁蕪雜的現(xiàn)實(shí)一片既是沖天戾氣也是勃勃生機(jī)

改編的作品能得原著精髓的很難，如果作者本身的文字語言很成熟那么就更難了。嚴(yán)歌苓的文字有時(shí)候讓我很疑惑，她出生于上海，12歲就在西藏開始當(dāng)文藝兵，去過很多地方，還去越南當(dāng)過戰(zhàn)地記者。在她的簡歷里中國北方仿佛不是一個(gè)關(guān)鍵詞，頂多是許多地方中的一個(gè)。但是她筆下的兩個(gè)典型人物王葡萄和朱小環(huán)從語言到動(dòng)作都充滿了北方女子的勁兒，而她自己的文字我覺得也透著一股北方女人的勁兒。嚴(yán)歌苓說過讓影視作品來宣傳文學(xué)作品很悲哀。
也是差不多去年這個(gè)時(shí)候在看完書《小姨多鶴》的，是看的第一部嚴(yán)歌苓作品?？赐旰蟮谝桓杏X就是這個(gè)女人真敢，把兩個(gè)民族的故事這樣寫。其中最愛的是朱小環(huán)，這是個(gè)百分之百的女人，但印象深刻的是二孩媽說的：“要成為一個(gè)女人有兩個(gè)坎兒，一是把身子給了，二是生下孩子。”可朱小環(huán)偏偏一輩子過不了那第二道坎兒，但這個(gè)女人從來沒有放棄，她圓滑事故、刀子嘴豆腐心，她有顆最透亮的女人心。知道閻學(xué)晶出演小環(huán)，我覺得還是比較靠譜的，閻學(xué)晶是個(gè)地道的東北女人，個(gè)頭壯眼睛媚，又是唱二人轉(zhuǎn)的，最后出來的效果也不錯(cuò)

【小姨多鶴】小野貓一樣的多鶴成了最堅(jiān)強(qiáng)的人
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