賈樟柯依舊沒(méi)有進(jìn)步，他或許注定沒(méi)有拍電影甚至是講故事的天分，然而他又固執(zhí)地堅(jiān)持著自己的藝術(shù)理解，就像時(shí)下流行取名用"子"、"軒"等的人以為這就是高雅一般。賈樟柯以為默然、隱喻、家鄉(xiāng)話以及話劇般的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換就是藝術(shù)。同分析他的"藝術(shù)"相比，我更有興趣分析通過(guò)作品折射出的作者的思想，蒙昧、荒蕪、功利、傳統(tǒng)，這是十九世紀(jì)以來(lái)晉西文化中的關(guān)鍵詞，在這些本土基因中成長(zhǎng)的賈樟柯置身于現(xiàn)代文明后，巨大的差異讓他對(duì)本土基因進(jìn)行著一次又一次地反思，他知道這里有很多的元素值得用藝術(shù)的形式表達(dá)出來(lái)，但是礙于技法上的缺陷，每次都拍的空乏無(wú)張力，我不懷疑賈樟柯通過(guò)這些影片，情感得以充分發(fā)泄，但是對(duì)我來(lái)說(shuō)每次看他的影片都如鯁在喉，欲罷不忍，他的汾陽(yáng)口音離我不到百十公里，我倒很是希望他能"耍大了"的，但時(shí)至今日，他在我心中依然大不起來(lái)。
因?yàn)楣ぷ髟颍译m然身在戛納，卻一部影片未看。好友看了片子，就發(fā)篇小文給我，很是感動(dòng)。
現(xiàn)在典禮已結(jié)束，但我不想改變她的初看感受，并且我也想抱著她這份心情與推薦走進(jìn)影院欣賞《山河故人》。就像文里寫的“不管賈導(dǎo)最終是否拿獎(jiǎng)，《山河》早已在戛納大放異彩“。好的電影不應(yīng)該被錯(cuò)過(guò)，至少要去觀看。
以下：
在來(lái)到戛納的第八天，我終于拿到了第一張正式邀請(qǐng)函。更令我高興的是，這的確是我今年最想看的一部電影。在看之前就聽(tīng)說(shuō)此次《山河故人》的呼聲特別高，抱著激動(dòng)的心情，看著身邊一個(gè)個(gè)舉著“求票”牌子的路人，我踏過(guò)紅毯，終于走進(jìn)了傳說(shuō)中的Grand Théatre Lumière 。影院是標(biāo)準(zhǔn)的劇院結(jié)構(gòu), 分上下兩層，普通觀眾(比如我)只能坐在上層。一陣掌聲中，燈光暗下，影片開(kāi)始。
兩個(gè)多小時(shí)的觀影后，我不得不說(shuō)《山河故人》是我到達(dá)戛納以來(lái)看到的最好作品。傳言它是奪獎(jiǎng)熱門是有理有據(jù)，毫不夸張。且不說(shuō)今年與之競(jìng)爭(zhēng)的其他競(jìng)賽片水平如何，《山河故人》本身絕對(duì)是一部夠得上金棕櫚水準(zhǔn)的電影，也不管賈導(dǎo)最終能否拿獎(jiǎng)
寫的不好大家隨便看看
我們都如同海中浮游艱難的活著，大魚(yú)小魚(yú)和蝦米在這個(gè)巨大的時(shí)空看來(lái)又有何分別。
《山河故人》我更喜歡把它的重點(diǎn)看在故人上面，在我看來(lái)故人是一個(gè)很有情分的詞語(yǔ)，正因?yàn)樵?jīng)擁有過(guò)美好記憶，所以他才是一個(gè)溫暖遙遠(yuǎn)的故人，充斥著希望念想。
而就像濤把幾萬(wàn)塊拿給梁子時(shí)說(shuō)過(guò)的那句話一樣“我知道這并沒(méi)有什么作用”何其絕望。
故人情是溫暖是希望，面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)也只是艱難的活在這個(gè)世界上。
電影里說(shuō)每個(gè)人只能陪你走一段路，遲早是要分開(kāi)的。大時(shí)代的背景下三位主角貌似被分成了三種截然不同的屬性。
充滿激情事業(yè)成功的晉生，固守老家卻一無(wú)是處的梁子，以及徘徊在成功與失敗不愿選擇間的濤。
可能許多人都認(rèn)為選擇現(xiàn)實(shí)的濤還是愛(ài)著梁子的，那件一直不肯扔掉的毛衣，從父親那里遺傳出的浪漫生性，以及無(wú)法離開(kāi)的那片家鄉(xiāng)山河，都說(shuō)明著她滲入骨子里的浪漫情懷。
但我卻認(rèn)為在選擇者中也分為三種，一種是梁子妻子的愛(ài)情主義者，一種是上海二媽的現(xiàn)實(shí)主義者，還有就是濤的相對(duì)的幸福。
說(shuō)到二媽想單獨(dú)寫一下
我，是邯鄲人
邯鄲跟電影《山河故人》唯一相關(guān)的情節(jié)，就是“梁子”是在邯鄲煤礦得的塵肺病。當(dāng)梁子從醫(yī)院檢查出來(lái)，鏡頭閃過(guò)了診斷袋，看到“邯鄲醫(yī)院”是一種驚喜又可悲的心情。
對(duì)，竟是驚喜。
還有一點(diǎn)相似。人總會(huì)離開(kāi)自己的家鄉(xiāng)，不管什么原因。主動(dòng)，被動(dòng)。我是主動(dòng)想離開(kāi)邯鄲的那種。梁子因?yàn)楦星椋皶x生”因?yàn)楦玫纳?，都選擇主動(dòng)離開(kāi)。留下的人也因?yàn)殡x開(kāi)的而“破碎”。
驚喜的不僅是電影提到了邯鄲，還有對(duì)影像的親切、熟悉感。
而可悲的不僅是邯鄲煤礦、污染，還有從沒(méi)認(rèn)可邯鄲是自己的故鄉(xiāng)。
所以，不管《山河故人》的口碑好壞，它還是觸碰到回憶，然后感觸：我欠自己一個(gè)故鄉(xiāng)。
不知道這算不算影評(píng)，也不喜歡真正意義上的影評(píng)。電影產(chǎn)生共鳴之外，應(yīng)該是千人千面的感觸，也更喜歡千人千面的感觸而非對(duì)影片的剖析，拆解。
電影的時(shí)間跨度好短，因?yàn)?025年也僅僅是10年后。而1999年，也已經(jīng)8歲。山河都能被人為的故（逝去，干涸，崩塌），人在時(shí)間洶涌的流逝后，卻還是人。故事總像時(shí)間流逝一樣，一切都是必然。
我是，邯鄲人
山河故人：出品精良！你曾那樣顛倒眾生
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