把這張盤擱置在書架上很久，數(shù)次拿出來，準備看；因為某種原因又數(shù)次放回去，直到今天上午的某個時間，仿佛聽見一種篤定的聲音說，該是看這部片子的時候了。
個人不是很頻繁地看法國的影片，也不是一個涉獵過很多藝術流派，電影導演風格的專業(yè)影迷?？雌油耆且驗椋Ｍ麖闹蝎@得某種啟示，得到某中解脫，尋求某種庇護。
傷痕，怎么能夠稱作“美麗”？
美國的一位朋友，祖籍天津，一直以來研究家庭環(huán)境對個體的影響和心理干預。我們做的事情，處理問題的態(tài)度，究其根源，都可以從獨立之前的家庭關系，成長氛圍里找到解釋。
這部影片的主題，恰巧就是映射這個觀點。
杜鵑，這種生猛的鳥類，繁衍的方式有些奇特。杜鵑的卵總是被偷龍轉鳳地遺落在其他鳥的巢里，由別的鳥媽媽代為孵化。杜鵑幼崽先破殼，它會把同巢的兄弟姐妹一一推出巢去，養(yǎng)母于是會一心一意地養(yǎng)育這個越來越兇悍的后代。在片頭萬花筒般綺麗的畫面中，我少年時代的記憶被喚醒，因為丑陋的杜鵑。
成年后獨立生活的子女好比母親放出去的長線風箏，即便遠地都看不見了，還是會有…

必須承認的是，看電影的時候我認臉（角色、導演）的能力超級白癡，這就給開展工作帶來相當大的困難嘛，因為往往是放到一半過后了才能把前后情節(jié)聯(lián)系起來，才不把某位老兄當新角色來記，才發(fā)現(xiàn)原來情節(jié)好像不是那么復雜，人物也沒有想象中的多。比如當這部L’Enfer里那個叫Louis的老頭被抬著出療養(yǎng)院的時候我才勉強想起他是L’Homme du Train中那個可愛的Monsieur；當字幕開始滾的時候，我才意識到導演是拍攝No Man’s Land和911中某一個片斷的Danis Tanovic，那個很黑的波黑人。
我私底下認為法語電影是一種特質接近榴蓮的存在，喜歡的人會愛不釋手，欲罷不能，不喜歡的呢，恐怕連去看個簡介都覺得是浪費時間。事實是，這個國家的電影就像這個民族一樣，驕傲到不能冒犯哪怕是模仿。然而，L’Enfer這張波(Kieslowski)波(Tanovic)牌竟然可以打得很法國，甚至透露著一種叫做塞尚的灰色。在Anne從Frédéric美滿的家庭狼狽地逃走的時候，在Céline回憶發(fā)生在父母之間的悲劇的時候，在Sophie抱住一雙兒女的同時，對丈夫背叛的行為感到痛苦和困惑的時候，分明都是Kieslow…

《情獄》道歉？不道歉？
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