由斯派克·李執(zhí)導(dǎo)的《黑色黨徒》無(wú)論是從劇情上還是主題上,都可以說(shuō)是一部佳作,雖然在奧斯卡最佳影片上輸給了《鐵皮書(shū)》,但他卻有獨(dú)特的風(fēng)格與《鐵皮書(shū)》相媲美,都涉及了白人與黑人,種族主義的話題,但一個(gè)悲傷沉重,一個(gè)治愈幽默。我不是很了解歷史,所以以下的說(shuō)法比較淺薄,《黑色黨徒》首先就主題而言,它涉及種族歧視,在這個(gè)看似平權(quán)的地方,美國(guó)白人宣揚(yáng)其地位至高無(wú)上,歧視黑人和猶太人,黑人與白人之間始終存在隨時(shí)都有可爆發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng),從黑人警察到警局報(bào)道,在檔案室里工作
《黑色黨徒》跟國(guó)內(nèi)之前拍的抗日神劇有著異曲同工之妙,怪才如斯派克李者現(xiàn)如今作品還不如他的穿搭來(lái)的有特色。此片雖是改編自真實(shí)故事,但從影片中不難發(fā)現(xiàn),在故事設(shè)定之時(shí)3K黨已是蠢驢一群,戲耍3K黨的戲碼當(dāng)然也就順利成章了,于是我們可以看到一群無(wú)比政治正確的好人們?nèi)绾纬晒ζ茐牧艘蝗捍荔H的恐怖行動(dòng),最后壞人們還搬石頭砸了自己的腳,我仿佛又回到小時(shí)候看《舉起手來(lái)》時(shí)那種欣喜若狂的狀態(tài),我感覺(jué)其他黑人朋友欣賞這部影片時(shí)多少會(huì)對(duì)此感同身受。凱特大魔王作為metoo運(yùn)動(dòng)的積極支持者
好久沒(méi)認(rèn)真寫(xiě)影評(píng)了
昨晚和家母一起看了《黑色黨徒》 劇情講述的是黑人打入3k黨內(nèi)部的故事
因?yàn)橥瑸檎嫒烁木帯⑾矂‰娪?、種族話題 又是奧斯卡多獎(jiǎng)項(xiàng)提名的熱門電影 和綠皮書(shū)一直在做比較
說(shuō)真 沒(méi)看這部之前我覺(jué)得綠皮書(shū)還不錯(cuò)
看了之后覺(jué)得綠皮書(shū)瞬間被秒了…
同為喜劇類 這部才是真正意義上的"黑色"幽默"
硬件上 主角養(yǎng)眼 演技自然 音樂(lè)非常棒 鏡頭也棒呆了(演講那段簡(jiǎn)直了)??!
9/6
蠻喜歡這部片子的,講故事的方式很有趣,對(duì)政治問(wèn)題和意識(shí)形態(tài)沖突的探討也很直白,但這也導(dǎo)致許多人對(duì)它頗有微詞。
片子里有很多很多黑色幽默:比如說(shuō)開(kāi)場(chǎng)那位不停忘詞的白人至上主義者、黑人白人的口音問(wèn)題、黑人學(xué)白人口音歧視黑人/猶太人/墨西哥人/中國(guó)人(總之一切非白人的物種)、OJ辛普森…
后半段在表現(xiàn)主題上則會(huì)犀利的多,觀眾會(huì)接受到很多吶喊式的、口號(hào)式的觀點(diǎn)的傾瀉。高潮部分white power和black power的對(duì)立也在導(dǎo)演的平行蒙太奇里被直觀的搬到了臺(tái)前。
如果在阿方索·卡隆的《羅馬》中,對(duì)底層原住民的展現(xiàn)仍然不過(guò)是出自導(dǎo)演本身的階級(jí)視角,那么《黑色黨徒》無(wú)疑是用純粹黑人視角發(fā)聲的黑人電影——“斯派克·李是披著黑人皮的白人,也是說(shuō)著白人英語(yǔ)的黑人!”《羅馬》中保姆的痛苦是麻木而克制的,當(dāng)喪子的巨大痛苦來(lái)臨時(shí),她除了承擔(dān)并無(wú)他法,毀滅性的打擊降臨于身,只有其生吞咽下,才能化解生存。她是理想狀態(tài)的原住民、邊緣群體,溫順、善良,不僅能夠分擔(dān)家務(wù)勞動(dòng),還能夠承擔(dān)主顧情感,甚至能夠用解救主人家孩子的方式來(lái)體現(xiàn)出自己與博愛(ài)價(jià)值
看“冒牌上尉”怎么不說(shuō)是政治正確,稱贊人家能那樣反思?
別隨便貼標(biāo)簽了,人家拍出來(lái)是反映人家社會(huì)的問(wèn)題。
這樣的電影應(yīng)該是引起反思的,中國(guó)沒(méi)有種族歧視,但是地域歧視、階層歧視不也很嚴(yán)重嗎?
不過(guò)看到影視劇里那么嚴(yán)重的種族歧視,也是很難理解,我覺(jué)得國(guó)人都不可能理解那么嚴(yán)重的歧視:黑人能被當(dāng)街殘殺焚燒,引得白人大眾圍觀叫好,市長(zhǎng)和警察也在一旁圍觀,家長(zhǎng)們甚至乘著學(xué)校午餐時(shí)間把孩子接出來(lái)圍觀,最后黑人被燒焦的殘肢被拍賣
【黑色黨徒】弗雷德里克·韋勒作品,只有他,才能拍出貨真價(jià)實(shí)的黑人電影
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