《東京物語》，很早就想寫了。它是我看小津安二郎的第一部電影，就此愛上了小津。后來，又看了兩次。我曾寫過：“小津的電影，看似嫁女兒的家長里短，你在其中，卻可以看到世界?！?br>一對鄉(xiāng)下七十歲老夫妻，乘坐火車來到東京，探望久久不見的兒子、女兒、媳婦，帶著滿足和遺憾回到家鄉(xiāng)。這樣一個簡單的日本家庭故事，為什么會成就影史上最偉大的電影之一呢？
二戰(zhàn)的反思
《東京物語》公映于戰(zhàn)后第八年。沒有什么能阻擋生活的前進，它裹挾著戰(zhàn)爭為每個平凡家庭帶來的影響一同前進。小津沒有拍攝過反戰(zhàn)電影，實際上，他把對戰(zhàn)爭的思考隱藏在1945年后的每一部電影中。
在《東京物語》的小家庭里，二子昌二死于戰(zhàn)爭尾期，留下遺孀紀子。
紀子沒有再嫁，公婆來東京之際，她仍如傳統(tǒng)媳婦般謙恭細心服侍。在她所住的單身公寓里，紀子和公婆像討論活著的人一樣談著昌二是否愛喝酒。
母親說，她總覺得昌二在哪里活著。
晚上，躺在紀子家的被子里，她興奮的如同孩子一般，笑著說：“能在昌二的被窩里睡覺真好?！?br>淚目！
影片里，兩次對亡子的提及
我再次聽到了片中的日本海軍軍歌……
看來這首歌真是日本第一軍歌了，已然出現(xiàn)在《母親》《望鄉(xiāng)》《鬼子來了》……
影片的結尾部分，參加完母親的喪事的大兒子幸一、女兒志夏和三兒子敬三都匆忙離去，志夏臨走還不忘索要母親的和服，只有二兒子的孀妻紀子留下來照顧父親周吉和妹妹京子幾日。告別的一天終于到來，紀子也要回東京了。京子和紀子告別時，對紀子說抱怨哥哥和姐姐的自私，尤其是志夏，母親剛去世，就索要母親的遺物，連陌生人都不如。紀子安慰京子說：“可是京子，我在你這個年紀也這么想過，但是孩子們都是會離父母越來越遠的，……，他們要照顧他們自己的生活。一個女人，到了志夏的年紀，離開父母，有她自己的生活?！本┳臃磫枺骸澳且患胰嗽谝黄疬€有什么意義？……，你也會這樣么？”紀子點點頭。京子說：“那生活不是讓人很失望？”京子側坐，紀子正坐，但講話時都是正面對著鏡頭。這種小津式的對話鏡頭，完全無視所謂的“軸線”理論，明明是二人對話，因為角色之間的目光沒有對視，倒像是對著觀眾說話。小津借天真的京子之口，向觀眾道出了他對日本傳統(tǒng)家庭的留戀和面臨解體的遺憾。
《東京物語》里表現(xiàn)的家庭關系，很像當下的中國現(xiàn)狀
在日本最知名的一批導演中，對小津安二郎意見最大的當屬今村昌平。當年，今村昌平報考松竹映畫時的第一志愿是進入木下惠介組，結果因為報考的人實在太多而被迫分到了小津組。今村昌平跟著小津安二郎拍了《麥秋》、《茶泡飯之味》和《東京物語》，過程卻并不舒心。在他看來，小津只拍日本官方認可的國家形象，而現(xiàn)實中的日本和銀幕上的已經截然不同。其實，不僅是今村昌平，還有其他一些后輩也對這位被日本奉為「電影之神」的導演嗤之以鼻，大部分槽點或集中在千篇一律的故事上，或聚焦于雕琢痕跡過重上。當然
【東京物語】我們都會變成我們討厭的模樣嗎
轉載請注明網址: http://www.mmedi.cn/archives/id-1302.html
