小津的電影基調(diào)緩慢而安詳，但只要靜下心來，很容易上癮。家庭是小津不變的主題，家人之間的情感秘語在他低視角的長鏡頭下輕緩流淌，看似波瀾不驚，其中卻蘊藏著暗涌。正是這種好像夜海聽潮的對比，讓人欲罷不能。
《東京物語》中年邁的父母到遙遠的東京看望兒女，從頭至尾，父母與兒女之間都保持了溫情與包容，但私心卻在兒女的內(nèi)心中蔓延。父母對兒女的愛的無私，反襯出兒女對父母的愛的自私，生命的涼意在一片祥和中滲出，像慘白中刃出的血。
然而世間有誰不是正扮演著這樣的兒女。小津一生沒有成家，與母親生活在一起，在母親離世的第二年，他也不肯留戀這個枯寂的世界了。小津?qū)业膱?zhí)著，深藏著對母親的眷戀和對失去家人的恐懼，這種失去，恐怕不只是生命，還有眷愛。
女兒志子的表現(xiàn)像極了生活中某些做女兒的。她不情愿招待父母，不許丈夫帶他們游玩，不給他們糕點吃，因為糕點比餅干要貴一點。她急著索要母親遺留下的衣服和物件，為的是“留個紀念”。這樣的女兒，難得她真心誠意地覺得自己是如此孝順。
此時的小津沒有動用程式化的批判和諷刺

小津安二郎影展 —— 東京物語（1953年·黑白）
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